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Incredibile che questo film, "La Cuccagna"(Luciano Salce, 1962, scritto con due scrittori di grande rilievo dell'epoca, Alberto Bevilacqua e Goffredo Parise, nonché con Luciano Vincenzoni e Carlo Romano)sia stato quasi dimenticato: si tratta, in realtà, di un'opera che mostra in modo straordinariamente chiaro(in un lucido bianco e nero)the dark side of the boom, ossia la faccia nascosta(da eeconomisti e politici di regime, ovviamente, come anche da giornalisti e storici"conniventi")come per es.una povera ragazza di campagna, in possesso di diploma di scuola superiore, venuta a Roma a cercare lavoro, dovesse muoversi tra avances sessuali(che rifiuta, ovviamente)e ambiguità di ogni genere, per cui dominano corruzione e inganni, dove un'agenzia fotografica in realtà propone foto porno, dove dominano corruzione economica e dove la"bustarella"(qui esibita fiscamente, ossia materialmente, non solo evocata)è il passe-partout inevitabile. Si mostra anche la lotta tra Italiani del Nord(oggi diremmo, dopo Bossi, "Padani")e Romani, dove però anche controversie interne(tra Lombardi e Veneti, soprattutto, ossia gli immigrati a Roma più tenaci e numerosi, in quegli anni)e Romani , dove non si sa chi sia migliore, ovviamente e la scelta rimane da fare allo spettatore, sempre che voglia esprimersi. Potremmo dire che"La Cuccagna"(Salvini recupererà il lemma"la pacchia", che è quasi un sinonimo della"Cuccagna", ma è comunque altra cosa; qui, però, prevale, diremmo l'influenza collodiano-pinocchiesca relativa all'"alberto della cuccagna")è il pendant in chiave sociale-sociologica di quano era"La dolce vita"in chiave di costumi individuali, prevalentemente. Solo che i riconocimenti tribuati al film felliniano sono giustamente enormi, quelli andati a"La cuccagna"sembrano essere, in confronto, deicsamente limitati e modesti, troppo modesti viene da dire, tranquilllamente, trattandosi di un'opera implacabile nella denuncia di come le opportunità economiche ma anche complessive di "vita reale"siano state appannaggio solo dlel'altra borghesia e dunque del capitalismo, mentre poroletariato e piccola borghesia ne erano totalmente esclusi. Come interpreti, a parte due gustosissimi"cmaeo"da parte dello stesso Salce e di Ugo Tognazzi, come anche di Liù Bosisio, notevolssima la prova di Umberto d'Orsi, come"cumenda", veneto, però, non milanese e anche dlla stessa Rossella, la protagonista, Donatella Turri, attrice di cui non risultano poi prove successive di grande successo. Ma c'è un altro inteprete straordinari, in un ruolo(non poteva essere diversamente), quello din un giovane atipico, spaventato dalla prospettiva della"leva"(anche in anni decisamente più recenti chi nn lo era, se non"Machos"muscolosi e spavaldii), il carissimo quanto sfortunato(non entro qui nelle ipotesi recenti sul suo suicidio, vero o fatto passare per tale, essendo chiusa l'inciesta relativa), Luigi Tenco, anche se la canzone che qui fa parte della colonna sonora è"La ballata dell'eroe"di Fabrizio De André, suo collega e amico, peraltro. UN film che da risentire la capacità del cinema italiano, anche dopo la stagione del"neorealismo", di produrre opere di grande rilievo, capacità persa da qualche decennio. El Gato
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