House of the Dragon

Dalla parte delle donne, una serie prequel dal notevole senso dello spettacolo. Con un finale che regala draghi in volo come non ne avevamo mai visti

Recensione di Andrea Fornasiero
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Viserys della casata Targaryen è divenuto il Re dei Sette Regni quando suo nonno Jaehaerys ha imposto ai suoi sottoposti di scegliere tra lui e la sorella maggiore Rhaenys. Sogna di avere un figlio maschio ma la sua regina muore nel parto e suo fratello Daemon insulta la breve vita del neonato. Per questo oltraggio, Viserys decreta che il suo erede sarà sua figlia Rhaenyra. Anche quando successivamente si sposa con Alicent Hightower e ha finalmente figli maschi non cambia la propria decisione, che però sarà prevedibilmente poco apprezzata dagli altro nobili dei Sette Regni, che vorrebbero un uomo sul Trono. Crescono così i semi della futura guerra civile...

Il prequel de Il trono di spade, ambientato circa duecento anni prima, fa tutto il possibile per dimostrarsi femminista, ma il correttivo non compensa le molte lacune e la serie originale resta di ben altro livello, nonostante i draghi siano più presenti e spettacolari che mai.

Affidata a Ryan Condal, che nel curriculum vanta la tutt'altro che esaltante Colony, House of the Dragon è una serie prima di tutto dalla parte delle donne, in un chiarissimo tentativo di correggere la percezione maschilista che, soprattutto in America, si ha de Il trono di spade. L'intento è senz'altro nobile e in tempi in cui le leggi sull'aborto vengono ridiscusse è indubbiamente una presa di posizione politica mostrare il parto come un momento doloroso e rischioso, da non affrontare alla leggera.

D'altra parte nemmeno The Handmaid's Tale ha tanto insistito sulle doglie del parto, con tanto di aborto spontaneo splatter nell'ultimo episodio, e si sfonda così in una pedanteria di dubbio gusto. Impressione rafforzata dal continuo mostrare le donne della serie come costrette a navigare con difficoltà in un mondo di maschi dai comportamenti molto spesso "tossici". Il che è comprensibile quando le due sono giovani, ma diventa insistito e stucchevole quando Rhaenyra e Alicent arrivano al potere, tanto da far sembrare quest'ultima davvero poco perspicace pur di mostrarla raggirata dai maschi.

Di nuovo si pensi a The Handmaid's Tale (per non parlare delle donne in politica dei nostri giorni) e a come presenti anche donne di potere tutt'altro che tenere con le loro sorelle, mentre in House of the Dragon sembra si voglia mostrare a tutti i costi che senza i maschi saprebbero andare d'accordo in virtù di una sorellanza ideale, con una pedanteria da pamphlet che vuole propagandare un teorema cozzando non solo con la natura umana che conosciamo, ma pure dannosa per l'esito drammatico. È infatti tutt'altro che appassionante vedere personaggi al comando da entrambe le parti continuamente riluttanti rispetto al conflitto e si finisce ben presto per rimpiangere Cersei e Daenerys, entrambe di tutt'altra pasta, intente a pianificare il futuro anche quando gli capitava di dover sottostare a qualche uomo.

Un altro elemento che House of the Dragon ha voluto rettificare è la monocromia del cast della serie madre, interpretata quasi da soli bianchi. Qui la casata Velaryon è così di etnia nera, a differenza che nei libri da cui è tratta la storia, scelta encomiabile ma purtroppo anche controproducente. Nei libri infatti, riguardo i figli di Rhaenyra, era lecito dubitare ma difficile provare che non fossero di Laenor Velaryon, mentre nella versione televisiva è del tutto incontestabile. Se si ripensa a come Il trono di spade partiva con una indagine volta a dimostrare che, per via del colore dei soli capelli, i figli di Cersei non erano del Re, ci si rende conto di quanto le cose si siano fatte più grossolane.

Che i correttivi siano stati peggiori dei mali che volevano curare, non è poi nemmeno il peggiore dei problemi. Il vero guaio è che la nuova serie è claustrofobicamente chiusa a corte, rifugge gli spazi aperti e soprattutto non ha che un personaggio dalla prospettiva popolare, la "White Worm" interpretata da Sonoya Mizuno che però appare sporadicamente e ha pochissime battute. Quasi tutti gli altri sono nobili più o meno disprezzabili (salviamo Rhaenys e Lord Lyonel Strong). Non ci sono Stark per cui fare il tifo contro i prepotenti e arroganti Lannister, al punto che per ora chi prenderà il trono è solo una questione di meno peggio. E proprio nel scegliere la questione del Trono come linea narrativa principale la nuova serie chiama a gran voce il confronto con la precedente, dove perde schiettamente anche sul fronte del carisma e soprattutto dello humour. Tutti sono seriosi e spesso tristi, facendo amaramente rimpiangere non solo figure dall'eloquio sottile e prezioso come Varys e Ditocorto, ma pure il sarcasmo di Tyrion e persino quello di Jaime. Il solo Daemon, con la sua attitudine da "succeda quel che succeda" porta un po' di vitalità, ma è decisamente troppo poco.

A compensare tutto questo ci sono più draghi, molti più draghi, tanto che è impossibile ricordare i nomi di tutti loro. In alcuni episodi quasi non si vedono, ma con il procedere delle puntate è sempre più chiaro che saranno cruciali nella guerra a venire. Vediamo inoltre draghi dalle dimensioni enormemente diverse tra loro, al punto che nell'ultimo episodio la sola testa Vhagar appare grossa quanto l'intero corpo di un altro drago, quasi fosse una sorta di Godzilla volante. Per quanto assurda, già la battaglia del terzo episodio sfoggiava un notevole senso dello spettacolo e il finale regala draghi in volo come ancora non ne avevamo mai visti.

Non è probabilmente un caso che entrambi gli episodi siano diretti da Greg Yaitanes e in generale le puntate hanno spesso una buona regia, con un incipit ricercato per lo meno, ma dall'erede de Il trono di spade era lecito aspettarsi di meglio.