Oltre la Notte

 Fatih Akin, regista tedesco di origini turche, che da sempre si occupa di raccontare storie di immigrati, con “Oltre la Notte” porta al cinema una storia di dolore, sofferenza e rabbia. Tutti questi sentimenti si concentrano nel personaggio di Katja, che, in un attimo, passa dall’avere una vita “normale” e felice a vedersi crollare il mondo addosso, perdendo in un lampo le due persone che ama più di ogni altra cosa, portatele via da un atto vile e meschino, pieno di odio e senza alcuna  vergogna.

Il regista struttura il suo lavoro in tre capitoli che rappresentano i tre stati d’animo principali che accompagneranno Katja nel suo percorso dopo i tragici fatti di cui vi abbiamo parlato. [+]

 Fatih Akin, regista tedesco di origini turche, che da sempre si occupa di raccontare storie di immigrati, con “Oltre la Notte” porta al cinema una storia di dolore, sofferenza e rabbia. Tutti questi sentimenti si concentrano nel personaggio di Katja, che, in un attimo, passa dall’avere una vita “normale” e felice a vedersi crollare il mondo addosso, perdendo in un lampo le due persone che ama più di ogni altra cosa, portatele via da un atto vile e meschino, pieno di odio e senza alcuna  vergogna.

Il regista struttura il suo lavoro in tre capitoli che rappresentano i tre stati d’animo principali che accompagneranno Katja nel suo percorso dopo i tragici fatti di cui vi abbiamo parlato. In un primo momento, come è normale che sia, troviamo il dolore, l’incapacità di accettare ciò che è successo ed, in parallelo, l’urgenza di capire il perché. Poi arriva la rabbia, poiché sapere chi ha commesso un atto del genere e non poterlo dimostrare per via di una giustizia che ha tempi non compatibili con la sete di verità è devastante e non può che distruggere dall’interno chi vive queste situazioni. Infine troviamo la voglia di vendetta, che, tuttavia, lentamente si trasforma e che grazie alla consapevolezza dei sentimenti vissuti con le persone amate, regala un po’ più di pace. Una pace che non porterà mai al perdono, ma che allevierá anche se solo in parte, questo immenso dolore.

Il tutto è ben rappresentato e sorretto da una sceneggiatura capace di empatizzare con lo spettatore, soprattutto per la prima parte dell’opera. Purtroppo il film fatica a mantenersi sugli stessi livelli per tutta la sua durata, e l’impianto narrativo tende un pò a sgonfiarsi nelle battute finali. Tutto comuque ruota attorno al personaggio di Katja, magistralmente interpretato da una Diane Kruger immensa, che ci regala la più grande interpretazione della sua carriera. Per concludere Akin con questo film vuole portare davanti agli occhi del mondo uno scenario politico e sociale complesso, che, soprattutto dai primi anni 2000, caratterizza la cosmopolita Germania, ma che resta ancora oggi di grandissima attualità in tutta Europa: il fenomeno dell’immigrazione, l’integrazione possibile e la rinascita delle ideologie neonaziste.

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[+] complimenti (di jackbeauregard) [ - ] complimenti [+] un'opera con vari registri, ma molto semplicistica (di antoniomontefalcone) [ - ] un'opera con vari registri, ma molto semplicistica

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Al di là di tutta la vicenda, di fatti ispirati ad accadimenti reali, delle tematiche messe in campo, della tragedia, dei dissidi familiari pregressi che emergono, della giustizia che fallisce, dei precedenti penali, dei neo-nazisti, delle loro complicità internazionali (il tutto messo in scena magnificamente), al di là di tutto questo c'è solo lei, Diane Kruger, bravissima e bellissima, lei e tutta la rabbia e tutto l'amore di una donna ferita in modo irreversibile.
Non c'è una scena o una sequenza in tutto il film dove non domini la sua presenza, col suo viso, spigoloso, tagliente e furente durante il processo, disperato, straziato e inconsolabile nella tragedia, malinconico e rassegnato nel ricordo dei momenti felici. [+]

Al di là di tutta la vicenda, di fatti ispirati ad accadimenti reali, delle tematiche messe in campo, della tragedia, dei dissidi familiari pregressi che emergono, della giustizia che fallisce, dei precedenti penali, dei neo-nazisti, delle loro complicità internazionali (il tutto messo in scena magnificamente), al di là di tutto questo c'è solo lei, Diane Kruger, bravissima e bellissima, lei e tutta la rabbia e tutto l'amore di una donna ferita in modo irreversibile.
Non c'è una scena o una sequenza in tutto il film dove non domini la sua presenza, col suo viso, spigoloso, tagliente e furente durante il processo, disperato, straziato e inconsolabile nella tragedia, malinconico e rassegnato nel ricordo dei momenti felici. Ma il suo sguardo non è mai quello di un vinto, la determinazione e la rabbia (pari forse solo all'immenso amore perduto) la rendono simile a un eroe omerico, che seppur tormentata fino all'ultimo istante dai dubbi, deve portare a compimento il proprio destino.
Un film duro, estremamente attuale, ma soprattutto un film di parte. Un film dalla parte di chi è vittima dell'odio che, come spesso la storia ci ha insegnato, non fa altro che generare altro odio.
Da non perdere

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 Un buon film con una eccellente interpretazione della brava e bella attrice tedesca Diane Kruger, capace mirabilmente di rappresentare con le spigolature e le angolazioni del viso guidato dai suoi occhi espressivi,  i drammi interiori di una donna ferita e sconfitta. Un film che riesce a mettere insieme il thriller, il legal movies come pare si dica oggi di quelle storie per le quali la macchina da presa si trasferisce, stabilmente o per buona parte della durata della pellicola, nelle aule di un tribunale, la denuncia sociale e politica. Akin infatti prendendo lo spunto dal terrorismo degli ultimi anni (va oltre quello di matrice islamica ed anzi sembra metterci in guardia dal possibile errore di colorare il terrorismo con una unica matrice) e da alcuni fatti ad esso legati accaduti in Germania, ci racconta la storia di una donna tedesca cui vengono ammazzati marito, curdo di origine turca,  e figlio amatissimo in un attentato compiuto da una giovane coppia ariana legata a gruppi  neo – nazista. [+]

 Un buon film con una eccellente interpretazione della brava e bella attrice tedesca Diane Kruger, capace mirabilmente di rappresentare con le spigolature e le angolazioni del viso guidato dai suoi occhi espressivi,  i drammi interiori di una donna ferita e sconfitta. Un film che riesce a mettere insieme il thriller, il legal movies come pare si dica oggi di quelle storie per le quali la macchina da presa si trasferisce, stabilmente o per buona parte della durata della pellicola, nelle aule di un tribunale, la denuncia sociale e politica. Akin infatti prendendo lo spunto dal terrorismo degli ultimi anni (va oltre quello di matrice islamica ed anzi sembra metterci in guardia dal possibile errore di colorare il terrorismo con una unica matrice) e da alcuni fatti ad esso legati accaduti in Germania, ci racconta la storia di una donna tedesca cui vengono ammazzati marito, curdo di origine turca,  e figlio amatissimo in un attentato compiuto da una giovane coppia ariana legata a gruppi  neo – nazista. La donna smarrita e persa ritrova una speranza di giustizia nel processo nel quale tuttavia prevalgono quegli aspetti garantisti ma formali che in Porte Aperte di Sciascia, da cui Gianni Amelio trasse l’omonimo bellissimo film, lo scrittore siciliano seppe così ben descrivere “Fantasie cui il giudice spesso si abbandonava, vagheggiamenti e vaneggiamenti giuridici  dentro un andar delle cose che, magari  lasciando intatta la lettera, del diritto devastava la sostanza”. La protagonista vede trasformare in sé, silenziosamente ma anche con grande determinazione, la voglia di giustizia in necessità di vendetta. Un film che in definitiva nel mettere in guardia dal terrorismo da qualunque parte esso provenga, vuole focalizzare le nostre attenzioni anche su quelle tentazioni e pulsioni della mente e dell’animo umano che forse non si sconfiggono mai definitivamente.  Deve essere la società nel suo complesso che dovrà farsi carico di vigilare  soprattutto nei momenti in cui una società organizzata e consolidata, come la nostra europea ad esempio, conosce il fenomeno di uno di quei movimenti migratori che mescolano popoli diversi in un mixer etnico di cui pure è piena la Storia dell’Umanità, ma che innegabilmente da tanti viene vissuto come una minaccia.
michelecamero
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  Il senso di tutto il film sta nella scarna dichiarazione che Diane Kruger pronuncia ricevendo il premio per la migliore interpretazione femminile al festival di Cannes 2017, premio annunciato da Almodòvar e consegnato da Sorrentino: Non posso accettare questo premio senza rivolgere un pensiero a coloro che sono stati colpiti dal terrorismo e che stanno cercando di rimettere insieme i pezzi per continuare a vivere, dopo aver perso tutto. Sappiate che non vi abbiamo dimenticati.


Peculiare è osservare i titoli che sono stati dati al film in tre diverse lingue: in tedesco Aus dem Nichts (dal nulla), l'ambientazione è ad Amburgo e parzialmente in Grecia. [+]

  Il senso di tutto il film sta nella scarna dichiarazione che Diane Kruger pronuncia ricevendo il premio per la migliore interpretazione femminile al festival di Cannes 2017, premio annunciato da Almodòvar e consegnato da Sorrentino: Non posso accettare questo premio senza rivolgere un pensiero a coloro che sono stati colpiti dal terrorismo e che stanno cercando di rimettere insieme i pezzi per continuare a vivere, dopo aver perso tutto. Sappiate che non vi abbiamo dimenticati.


Peculiare è osservare i titoli che sono stati dati al film in tre diverse lingue: in tedesco Aus dem Nichts (dal nulla), l'ambientazione è ad Amburgo e parzialmente in Grecia. Il regista Fatih Akin (La sposa turca) è nato nel '73 da genitori turchi e vive in Germania. In inglese In the fade(nell'oblìo, o dissolvenza) ed in italiano Oltre la notte. Paiono entrarci tutti col film. “Dal nulla”, dalle parti più oscure della popolazione tedesca, o dai motivi più bassi, come la convinzione di essere razza superiore e osteggiare o uccidere gli stranieri stabilitisi nel proprio territorio, nasce la xenofobia. L'”oblìo” delle vittime che il terrorismo ha prodotto e la “notte” della disperazione, oltre la quale Katja-Diane non saprà andare. Lo tenta inizialmente, nel processo a carico dei due giovani autori dell'attentato: a Katja sono stati ammazzati da una bomba il marito Nuri, curdo, e il bambino dei due, Rocco. E' convinta da subito che siano stati dei “nazisti”, appartenenti nella realtà al National Sozialistischer Untergrund-NSU (nel film c'è il favoreggiamento di Alba Dorata). Si tratta dei ”delitti del kebab”: una decina di stranieri venne uccisa in Germania tra il 2000 e il 2007, ad opera di giovani tutti appartenenti a situazioni sociali e familiari quantomeno problematiche.


La tedesca Katja aveva conosciuto Nuri acquistando da lui marijuana e lo aveva sposato in prigione mentre lui scontava la pena per spaccio. Nel processo la difesa dei responsabili del delitto insinua appunto il passato di Katja e Nuri; gli autori saranno assolti per insufficienza di prove. Ma Katja ha cominciato a morire la sera in cui torna nell'ufficio del marito per riportare a casa la famigliola e trova un grande assembramento di folla e la polizia che delimita il luogo dello scoppio. Non riuscirà a “rimettere insieme i pezzi” fino in fondo, o lo farà in modo del tutto personale. E' proprio il suo sguardo che le ha fatto meritare il premio a Cannes (con Golden Globe al film): stravolto e smarrito dopo la tragedia, animato al processo, deciso e quasi sereno nell'epilogo.
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Oltre la notte c'è l'alba. Strano titolo per una vicenda in cui compare da protagonista il partito filonazista greco Alba dorata. La storia è semplice: un attentato, un padre e un figlio muoiono, la moglie vuole giustizia. Ma per le imperscrutabili ragioni che spesso salvano gli imputati, in nome di un'equità basata sul dubbio, la giustizia non arriva. Film duro, con profondi addentellati nella cronaca tedesca di anni ancora recenti, con una spasmodica attenzione al personale punto di vista di chi perde i suoi cari e vive momenti difficili, in famiglia e nella società. Colpisce la totale assenza di un'analisi dei colpevoli, della loro vita e delle ragioni che li hanno spinti a un atto così brutale e vigliacco. [+]

Oltre la notte c'è l'alba. Strano titolo per una vicenda in cui compare da protagonista il partito filonazista greco Alba dorata. La storia è semplice: un attentato, un padre e un figlio muoiono, la moglie vuole giustizia. Ma per le imperscrutabili ragioni che spesso salvano gli imputati, in nome di un'equità basata sul dubbio, la giustizia non arriva. Film duro, con profondi addentellati nella cronaca tedesca di anni ancora recenti, con una spasmodica attenzione al personale punto di vista di chi perde i suoi cari e vive momenti difficili, in famiglia e nella società. Colpisce la totale assenza di un'analisi dei colpevoli, della loro vita e delle ragioni che li hanno spinti a un atto così brutale e vigliacco. Sarebbe stato utile capirli o, almeno, conoscerli. Ma invece sono solo il male, che si sa che esiste ma che non si può toccare, perché toccandolo se ne è contagiati, parlandone si rischia di farne apologia. E allora non resta che pensare che oltre la notte, appunto, c'è l'alba, un'alba dorata.
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A Katja, in un attentato presso uno studio di commercialisti ad Amburgo, hanno ucciso il marito Nuri, di origine curda e il figlioletto Rocco. Nuri non era certo uno stinco di santo, avendo alle spalle parecchi precedenti per spaccio di droga e molti anni di carcere passati nelle prigioni tedesche, ma certamente era stato un marito affettuoso e un padre esemplare. All' inizio delle indagini gli inquirenti tedeschi sono convinti che i colpevoli siano da ricercare nell'ambito del terrorismo di matrice turco musulmana. Ma ecco che grazie alle testimonianze della stessa Katja e a una serie di prove inequivocabili, viene incolpata del fatto e arrestata una coppia di giovani neonazisti germanici. [+]

A Katja, in un attentato presso uno studio di commercialisti ad Amburgo, hanno ucciso il marito Nuri, di origine curda e il figlioletto Rocco. Nuri non era certo uno stinco di santo, avendo alle spalle parecchi precedenti per spaccio di droga e molti anni di carcere passati nelle prigioni tedesche, ma certamente era stato un marito affettuoso e un padre esemplare. All' inizio delle indagini gli inquirenti tedeschi sono convinti che i colpevoli siano da ricercare nell'ambito del terrorismo di matrice turco musulmana. Ma ecco che grazie alle testimonianze della stessa Katja e a una serie di prove inequivocabili, viene incolpata del fatto e arrestata una coppia di giovani neonazisti germanici. Durante il processo si verra' a scoprire che l 'attentato era stato organizzato e sovvenzionato da un uomo appartenente al partito di estrema destra ellenico , un losco personaggio gestore di un albergo in Grecia. Nonostante le prove schiaccianti pero' ,sia per l'abilita' dell' avvocato difensore dei terroristi, sia per un discutibile, eccessivo garantismo dei giudici, al termine del dibattimento i due terroristi vengono sorprendentemente assolti. A Katja non resteranno  allora che due soluzioni per limare la sua disperazione e soddisfare la sua sete di giustizia : attendere, magari per anni, gli altri gradi del giudizio processuale, o decidere per una  drammatica, e quasi inevitabile, scelta alternativa
Il bel film di denuncia di Fatih Akin si scompone in tre capitoli, molto diversi tra loro per taglio registico e sapore narrativo, ma tutti caratterizzati da rara tensione ed efficacia. Nel primo capitolo, in una Amburgo livida e tormentata da una pioggia incessante, viene affrontata la difficile elaborazione del lutto di Katja, il complesso rapporto che si viene a creare con i suoi genitori e con quelli di Nuri, i dubbi che nutrono verso di lei i poliziotti, dopo che erano state rinvenute nella sua casa alcune dosi di cocaina. Nel secondo capitolo assistiamo alle difficili , spietate e in alcuni tratti verbalmente insostenibili fasi del processo, alle fredde relazioni medico legali e allo scontro giuridico tra un esperto, duro e determinato avvocato difensore dei terroristi, e un debole e vagamente ambiguo legale della vedova. Infine nell' ultima parte l' azione si sposta in una Grecia insolita, dal cielo e dal mare perennemente grigi e plumbei.E sara' li' che si consumera' la tragedia conclusiva.
In Oltre la notte il regista tedesco di origine turca  conferma  la sua bravura. Di rara efficacia i primi piani che spende sugli sguardi di una bravissima Diane Kruger, quasi per vivisezionare  la sua disperazione e il suo dolore.  Mentre il ritmo del montaggio varia sapiente a seconda delle circostanze: movimentato e angoscioso all'inizio, caratterizzato da molte riprese con macchina a spalla; lento e deframmentato durante le fredde fasi del processo; veloce e incalzante nel tragico finale, ricco di angosciosa suspence. E si puo' perdonare  la presenza di alcune sbavature: un goffo tentativo di suicidio, la improbabile preparazione di una bomba artigianale, qualche sigaretta di troppo consumata tra le labbra dell'attrice tedesca. Bella, essenziale e efficace la colonna sonora

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Film teso, forte duro, ottimamente recitato, sicuramente uno dei migliori della stagione, ma come al solito poco pubblicizzato. Diane Kruger bravissima in un ruolo difficile, quello di una donna tedesca sposata ad un ex galeotto curdo, alla quale vengono uccisi marito e figlio in un attentato di stampo filonazista. Rimbruttita, in parte tossica, innamorata, in lotta tra vendetta e autodistruzione recita una parte degna dell' oscar. Un film da vedere e meno male che alcune sale fiorentine riescono ancora a mantenere in cartellone opere come queste, di fronte al proliferare di multisale ,comode anche utili per il cinema, ma che rifiutano film di questo genere.

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 La vita e la morte. Ovvero la famiglia, la giustizia e il mare. Ovvero la Germania, il quartiere turco/curdo, i neonazisti, alba dorata, e la Grecia. La vita trionfa, la giustizia non esiste, e la morte compone i dissidi. Sono gli ingredienti di OLTRE LA NOTTE, il nuovo film del turco/tedesco FATIH AKIN, dopo il geniale LA SPOSA TURCA e il noioso SOUL KITCHEN. Oltre la notte è un signor film, un film solido, quadrato, ben composto, un film della maturità, che coniuga il senso della famiglia di Soul Kitchen con il senso del ritmo di La Sposa Turca. Una vera tragedia dei nostri giorni, una tragedia nel senso originale, classico del termine, una rappresentazione drammatica che purifica gli spettatori, attraverso la catarsi che si realizza sulla scena e che segna il trionfo della giustizia, di quella divina, poichè quella terrena, e lo sappiamo bene dall'Antigone, non esiste. [+]

 La vita e la morte. Ovvero la famiglia, la giustizia e il mare. Ovvero la Germania, il quartiere turco/curdo, i neonazisti, alba dorata, e la Grecia. La vita trionfa, la giustizia non esiste, e la morte compone i dissidi. Sono gli ingredienti di OLTRE LA NOTTE, il nuovo film del turco/tedesco FATIH AKIN, dopo il geniale LA SPOSA TURCA e il noioso SOUL KITCHEN. Oltre la notte è un signor film, un film solido, quadrato, ben composto, un film della maturità, che coniuga il senso della famiglia di Soul Kitchen con il senso del ritmo di La Sposa Turca. Una vera tragedia dei nostri giorni, una tragedia nel senso originale, classico del termine, una rappresentazione drammatica che purifica gli spettatori, attraverso la catarsi che si realizza sulla scena e che segna il trionfo della giustizia, di quella divina, poichè quella terrena, e lo sappiamo bene dall'Antigone, non esiste. Fatih Akim è invecchiato, e si scopre regista misurato, drammatico e geniale, capace di forgiare un'opera molto affine a quella, Julieta, del suo contemporaneo Almodovar: due tragedie contemporanee e antichissime insieme. Bravissima Diane Kruger, giustamente premiata a Cannes. Meraviglioso il finale, drammatico e catartico, a sorpresa. [-]

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... che consentono a Fatih Akin l'audacia di informare dei rischi che corrono i Curdi, in Germania. Nelle circostanze trascura la plurisecolare simpatia che i Tedeschi, buoni e cattivi, nutrirono per gli Ottomani e i popoli anatolici - i Turchi - fino ad integrarne a milioni. 
Oltre la Notte, fuga a due voci. Una racconta. Akin a suo agio in bozzetti folkloristici e identikit etnici. Non solo, per caratterizzare i colpevoli e il "testimone" greco ricorre alla fisiognomica di Lombroso. L'altra voce, sovrastante, Katja. Diane Kruger che rinuncia alla bellezza, incompatibile con la brutta crudezza dalla vicenda. In compenso, mette impegno e bravura nel delineare un personaggio, anch'esso segno dei tempi. [+]

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