Lo sciacallo - The Nightcrawler

Louis Bloom è un giovane disoccupato di Los Angeles nell'America violenta e insicura dei nostri giorni; con prospettive ancora vaghe ed un carattere indecifrabile, Lou vivacchia rubando fili di rame e reti metalliche da rivendere a prezzi stracciati sui cantieri. Una sera, prima si vede costretto a mettere fuori uso una guardia che lo sorprende a rubare, poi subisce un (ennesimo?) rifiuto da parte di un costruttore ad assumerlo, infine si imbatte fortuitamente in un incidente stradale ripreso da una troupe televisiva, rimanendo folgorato dalla scena a cui assiste. Decide, quasi istantaneamente, di intraprendere quell'attività; baratta una costosa bici -rubata- con una videocamera di basso livello e una radio-scanner per intercettare le chiamate interne della polizia; dopo qualche blando tentativo con scarsi risultati, a causa di mezzi non ancora professionali, riesce a produrre filmati di un certo spessore conquistandosi la fiducia di un'emittente locale in crisi di audience e difficoltà finanziarie. In breve tempo assume un aiutante, compra una potente automobile ed una telecamera grandangolare, facendo il classico salto di qualità: accumula, in poco tempo, diverse esclusive di cronaca metropolitana arrivando prima di tutti sul luogo del misfatto, vendendo le registrazioni a prezzi sempre più alti. La direttrice della rete locale, la piacente Nina, pare non farsi troppi scrupoli sul mandare in onda cadaveri ancora caldi e non è certo l'unico manager americano a difettare in quanto a sensibilità. Ma è proprio il giovane video-reporter a destare maggiore scalpore visto il granitico cinismo di cui è in possesso e che lo spinge a manomettere le scene del crimine, spostando corpi inermi a favore di camera, intrufolandosi in abitazioni private e, peggio, sabotando furgoni di videomakers rivali; la sua ambizione è direttamente proporzionale alla sua totale mancanza di tatto che (sempre più spesso) rasenta la follia pura. In un crescendo caratterizzato da megalomania, Lou trova il tempo di minacciare nemmeno troppo velatamente Nina sia per ottenere il passaggio della sua fiorente società di produzione nei titoli di testa del telegiornale, nonché per scopi meramente sessuali; Louis perde del tutto ogni traccia di umanità nel momento in cui provoca, volutamente, la fine del suo collaboratore, oltre che sfidare pesantemente la legge per fare lo scoop che lancerà definitivamente la sua carriera, in un'arrampicata sociale degna di un serial killer.

Nightcrawler (USA, 2014) è diretto da Dan Gilroy in maniera più che discreta; un'opera, la sua, a metà strada tra un thriller metropolitano e un noir post-moderno, con riprese talvolta frenetiche ed una tecnica documentaristica. La storia intreccia due meccanismi perversi della mente umana: da un lato troviamo l' arrivismo e il cinismo più crudo possibile di un giovane non istruito ma che ha studiato di tutto sul web, ivi compreso il modo di presentarsi ad un colloquio; le sue frasi tipiche suonano tipo “sono tenace ed un instancabile lavoratore” seguite spesso da un “imparo in fretta”, pronunciate con una dialettica decisa e uno sguardo impenetrabile. Dall'altro lato, invece, troviamo l'estremismo di una parte del giornalismo attuale, caratterizzato da acuto vampirismo mediatico attraverso il quale tutto è concesso a favore dell'audience, compreso mandare in onda un corpo ancora caldo. In entrambi i casi, e forse in questo è racchiuso il succo dell'opera, assistiamo alla cultura dell'esserci, dell'arrivare per primi, anche a costo di perpetrare un immorale sciacallaggio, come suggerisce un azzeccato (una volta tanto) titolo nostrano.

Bravo Gyillenhaal, autore di un'ottima performance per la quale ha perso dieci chili: la sua rappresentazione dell'operatore senza scrupoli, intento (tra le altre cose) ad imparare a memoria tutti i codici d'emergenza della polizia o ad intrufolarsi in case private semplicemente perché “la porta era aperta”, risulta incisiva; non da meno la sempre pragmatica Rene Russo, nei panni della direttrice di rete che mette da parte l'etica sperando in crimini nei quartieri bene e cercando affannosi titoli ad effetto. La scena più efficace è senza dubbio quella dello specchio distrutto da Lou, e non è la prima volta che in un'opera hollywoodiana lo specchio si ritaglia un ruolo importante; ma ciò che colpisce di Gilroy (che ha anche scritto soggetto e dialoghi) è il suo modo di raccontare una fetta d'America, se non di occidente, nella quale contare è più importante che servire, e di certo non importa come: il fine, più che mai, giustifica ogni mezzo.

Voto: 7,5