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Per l’agente federale Teddy Daniels (Leonardo Di Caprio) il viaggio fino a Shutter Island è una delle imprese più difficili della sua vita, soffre il mare, deve fare chiarezza sul mistero di una sparizione di una donna infanticida e il luogo, comprese le persone che lo popolano, fra cui il rigido dirigente Cawley (Ben Kingsley) è dei più sinistri.
Accompagnato da un suo collega, Teddy vede infittirsi il mistero fra le trappole di un percorso labirintico che ha l’andamento di una scala a chiocciola, la sua stessa tortuosità. Quello che verrà a galla sarà malsano e la melma del passato tornerà a galla per condurre alla ricercata follia chi ha cercato di combatterla digrignando i denti.
Il nuovo film di Scorsese è un sublime thrilling che seguendo la linea di alcuni classici del genere ne sconvolge le fondamenta per andare oltre le semplici apparenze, così gli incubi di uno strepitoso Di Caprio sfrondano le percezioni ordinarie di chi tenta e presume di dare un ordine alle cose di un luogo, nato sopra ceneri di guerra.
Teddy è un soldato reduce e nei suoi incubi rivede la morte in faccia e i morti parlargli, fra cui la sua amata moglie. E sono dettagli che andranno a comporsi come in un puzzle per la sorpresa finale.
Consueta e ovvia è la cura per le immagini che i collaboratori di sempre del regista vi immettono. Una composizione di amore e di morte, per un vero e proprio melò horror, a cui forse solo Vertigo di Alfred Hitchcock si può accostare.
L’amore per il mistero e per l’indistruttibilità dell’amore vero, viscerale, quella cosa che niente e nessuno può intaccare nella sua imponenza, nemmeno l’acqua e nemmeno il fuoco, due simboli chiave della storia, tratta dall’omonimo romanzo di Dennis Lehane.
Basterebbe il primo incubo nel manicomio sull’isola per suggellare di una poesia decadente un film che stupisce anche per l’abile costruzione della paura in un racconto vertiginoso. E si tratta della vertigine che proviamo noi stessi una volta messo piede su quella dannata isola, una volta per tutte, tanto per voler confermare, il fatto che il cinema sia il prodotto per eccellenza della follia di chi non cessa mai di sognare.
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