Tabų - Gohatto

Roberto Nepoti

Il ritorno di Nagisa Oshima dopo quattordici anni di silenzio (durante i quali ha subėto un grave attacco cerebrale) č un film che compendia tutta la poetica, lo stile, le ossessioni del regista. Feroce decostruttore degli stereotipi della cultura giapponese, Oshima attacca un repertorio maschile per eccellenza come la storia di samurai: da una parte mette in scena con maestria i combattimenti di kendo; dall’altra dinamita letteralmente le regole del genere. Non tanto perché vi introduce il soggetto (sempre implicito, in fondo) dell’omosessualitā, ma piuttosto perché mette a confronto la legge e la sua trasgressione in un ambiente particolarmente violento, mostrando il prevalere degli istinti sulle norme, lo scarto tra l‘umanitā del desiderio e l‘artificio dei codici di comportamento.
Film dallo stile senza tempo, Tabų (Gohatto) compie uno strano prodigio: ricorre a un minimo di effetti eppure mette in crisi il sistema rappresentativo, e insieme quello morale, su cui poggia il solito cinema. E senza proporsi di essere scandaloso, né iconoclasta. Sarā quella progressione del racconto, che cresce lentamente ed č bruscamente reciso dal colpo di spada nel ciliegio; sarā quel clima di decadenza; sarā il modo in cui convivono lo studio dei caratteri, il film storico, l‘inchiesta poliziesca; sarā per come il grande vecchio lancia la sua invettiva contro la morte; sarā la contrapposizione generazionale tra chi deve far rispettare le norme e chi deve infrangerle; sarā (č, certamente) molto d‘altro. Scelti pių per l‘aderenza fisica ai personaggi che per capacitā interpretative, gli attori restano fissi nella memoria. L‘efebico Ryuhei Matsuda, oggetto del desiderio generale, č un diabolico cherubino partorito da una fantasia manga; perfettamente sintonizzato sul progetto del regista, Takeshi Kitano acquista intensitā quanto pių gioca di sottrazione.

di Roberto Nepoti,