Barry Lyndon

Spesso si è detto sulla vicinanza di Kubrick e Fellini nella rappresentazione del '700 che ci danno, rispettivamente, Barry Lyndon del '75 e Il Casanova del '76: tensione formale, esasperazione del visivo, ricerca e sfoggio dell'esteriorità, cura capillare del dettaglio, magnificenza dell'insieme visceralmente accompagnati da un senso di morte, vuoto, scacco esistenziale, insincerità e passività nel comportarsi e relazionarsi. Un secolo tutto forma, dalla sostanza intrisa di oscurità e negatività, inarrestabilmente declinante verso il basso. Differenti, se non opposte, trovo invece le radici e le modalità di manifestazione di questa crisi. Barry Lyndon dà la misura del congelamento dei sensi e dell'umoralità in nome del decoro e dello splendore formale, Il Casanova quella dell'annullamento dell'individuo nell'esasperato abbandono consumistico agli stessi (umoralità e sensi). [+]

Spesso si è detto sulla vicinanza di Kubrick e Fellini nella rappresentazione del '700 che ci danno, rispettivamente, Barry Lyndon del '75 e Il Casanova del '76: tensione formale, esasperazione del visivo, ricerca e sfoggio dell'esteriorità, cura capillare del dettaglio, magnificenza dell'insieme visceralmente accompagnati da un senso di morte, vuoto, scacco esistenziale, insincerità e passività nel comportarsi e relazionarsi. Un secolo tutto forma, dalla sostanza intrisa di oscurità e negatività, inarrestabilmente declinante verso il basso. Differenti, se non opposte, trovo invece le radici e le modalità di manifestazione di questa crisi. Barry Lyndon dà la misura del congelamento dei sensi e dell'umoralità in nome del decoro e dello splendore formale, Il Casanova quella dell'annullamento dell'individuo nell'esasperato abbandono consumistico agli stessi (umoralità e sensi). Come conseguenze da un lato un'estetica luminosissima del bello e della misura, dall'altro un'estetica infernale dell'osceno e del disfacimento fisico, in comune l'estremità dell'esperienza visiva e esistenziale, al fondo al fondo fiaccante, devitalizzante, troppo intensa da sostenere. Dietro il decoro in Kubrick c'è dunque controllo, controllo sull'emotività impossibile da esternare in tutta la sua dirompenza ed estemporaneità (salvo rari e indicativi momenti di crisi, raptus di violenza o di disperazione liberatori, ripresi con la macchina a mano), controllo sulla gestualità e sul linguaggio che possono colorarsi di aggressività e competitività solo nelle raffinate forme istituzionalizzate (gioco, duello, guerra ma vedi pure l'elegantissima rapina di cavallo e denari), un controllo sociale, nuda violenza imposta dalla civiltà all'individuo, che ben dà la misura della vacuità e della castrazione dell'esperienza umana correlata. (segue nella seconda parte) [-]

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Redmond Barry,giovane nobile di poco conto,è costretto a lasciare il suo paese in seguito ad un duello con un importante e nevrotico ufficiale inglese.In gioco le grazie di una cugina di Barry. Fuggito quindi s' imbatte in un famoso brigante che lo deruba di tutto tranne dei stivali. Senza un soldo è costretto ad arruolarsi nell' esercito inglese,che stava combattendo nella guerra dei 7 anni. Giunto in Germania Barry inizia a capire, dopo la morte di un suo amico capitano, già padrino del duello(fasullo)coll' ufficiale inglese, che la vita nell' esercito non fa per lui. Il caso gli pone quindi davanti la sua opportunità. Da disertore s imbatte in una giovane contadina rimasta senza marito,a causa della guerra,che lo accudisce per alcuni giorni. [+]

Redmond Barry,giovane nobile di poco conto,è costretto a lasciare il suo paese in seguito ad un duello con un importante e nevrotico ufficiale inglese.In gioco le grazie di una cugina di Barry. Fuggito quindi s' imbatte in un famoso brigante che lo deruba di tutto tranne dei stivali. Senza un soldo è costretto ad arruolarsi nell' esercito inglese,che stava combattendo nella guerra dei 7 anni. Giunto in Germania Barry inizia a capire, dopo la morte di un suo amico capitano, già padrino del duello(fasullo)coll' ufficiale inglese, che la vita nell' esercito non fa per lui. Il caso gli pone quindi davanti la sua opportunità. Da disertore s imbatte in una giovane contadina rimasta senza marito,a causa della guerra,che lo accudisce per alcuni giorni.Ripresa la sua strada il nostro eroe s' imbatte in uno squadrone di dragoni prussiani,il cui capitano s' interessa del giovane,ora ufficiale. Dopo le vanterie di Barry in una locanda, il capitano lo smaschera e lo costringe ad arruolarsi nell' esercito prussiano.Sono anni duri per Barry ma di nuovo ha l'opportunità di riscattarsi,salvando la vita al capitano in una battaglia. Barry riceve persino una medaglia e 2 federichi d'oro e il capitano prussiano lo prende sotto la sua protezione. Infatti introduce Barry nel Ministero di Polizia. L' irlandese diventa così una spia. Ma l' incontro col Chevalier,un nobile sospetto,giocatore d' azzardo e in esilio,lo porta a stravolgere ancora la sua vita. La complicità col Chevalier porterà Barry a seguirlo anche quando questi verrà cacciato dalla Prussia. Girovagando per le corti d' Europa,Barry decide di sistemarsi. Morto il conte di Lyndon,Barry sposa la moglie. Acquistando così il titolo,la ricchezza e un fastidioso figliastro che non accetterà mai la sua presenza.A Barry nasce anche un erede che però morirà pochi anni dopo a cavallo.Barry ha ormai dilapidato l'eredità di sua moglie,tra tentativi di ottenere il favore di Re Giorgio e tra lussi. In piu il figliastro continua a infastidirlo. Ci sarà un duello,summa del cinema di Kubrick,tra il figliastro e Barry; questo rimarrà senza una gamba e dovrà lasciare il paese,vagando come giocatore, in cambio di 500 ghinee all'anno. Il film di non chiara collocazione esprime come tema principale l'inganno.I personaggi di questa storia usano,subiscono,vivono nell' inganno e nel raggiro;tutto a rafforzare la grande tragedia/commedeia teatrale greca dipinta nel film da Kubrick [-]

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Assolutamente il capolavoro di Kubrick!! Lo spettatore entra a far parte completamente della vita di Barry e non riesce a staccare gli occhi dallo schermo.

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"Fu durante il regno di Giorgio III che i suddetti personaggi vissero e disputarono buoni o cattivi, belli o brutti, ricchi o poveri ora sono tutti uguali"

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Insieme e dopo Arancia meccanica un affresco della civiltà occidentale dalla parte del mito e delle origini. Dopo il soggetto, proiettato nel futuro, a morsi in avanti, che sembra creare esso stesso con la sola potenza del suo sguardo la visione (singolare corrispondenza d'intenti fra Alex e il tipo dietro la macchinna da presa...); dopo il tutto denso finale, con tanto di faville applausi e coriandoli, è il momento del post coitum svuotamento e corpo che si affloscia su se stesso. Remond Barry fantasma. La didascalia che suggella il film non vuole dire, i personaggi qui ritratti sono morti, ma alla radice, non hanno lasciato traccia alcuna, non sono MAI vissuti. Il film comunica questo suo essere definitivo,di morte, allo sguardo del suo autore e quella lucidità superiore, creatrice e di [+]

Insieme e dopo Arancia meccanica un affresco della civiltà occidentale dalla parte del mito e delle origini. Dopo il soggetto, proiettato nel futuro, a morsi in avanti, che sembra creare esso stesso con la sola potenza del suo sguardo la visione (singolare corrispondenza d'intenti fra Alex e il tipo dietro la macchinna da presa...); dopo il tutto denso finale, con tanto di faville applausi e coriandoli, è il momento del post coitum svuotamento e corpo che si affloscia su se stesso. Remond Barry fantasma. La didascalia che suggella il film non vuole dire, i personaggi qui ritratti sono morti, ma alla radice, non hanno lasciato traccia alcuna, non sono MAI vissuti. Il film comunica questo suo essere definitivo,di morte, allo sguardo del suo autore e quella lucidità superiore, creatrice e distruttrice (divina) sembra ora ammantarsi di un senso di spreco e inutilità [-]

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I costumi, l'illuminazione, i quadri, le musiche, i ritmi lentissimi ci catapultano secoli lontani dalla nostra epoca frenetica. Così ci aggiriamo al seguito del protagonista per l'Europa del XVIII secolo, senza un senso evidente, com'è la vita. Molte inquadrature sono esse stesse degli affreschi memorabili. E' un viaggio nella bellezza.

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Correggo, il film vinse 10 oscar, ma ne avrebbe meritati alcuni di piu': O'Neal e la Berenson,sicuramente, come miglior attore e attrice.

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Un opera d'arte. Il piu' bel film di Kubrick, certamente un film da buongustai. Vinse solo un oscar,costumi, ma ne avrebbe meritati molti di piu'. Grande interpretazione di Ryan O'Neal e la Berenson, sicuramente l'opera piu' crudele e malinconica del grande regista.

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