Un'estate d'amore

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Un film di Ingmar Bergman. Con Maj Britt Nilsson, Birger Malmsten, Alf Kjellin, Annalisa Ericson.
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Titolo originale Sommarlek. Drammatico, b/n durata 90 min. - Svezia 1950. MYMONETRO Un'estate d'amore * * * 1/2 - valutazione media: 3,79 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

la poetica delle ricordanze

di figliounico


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mercoledì 8 marzo 2023

L’impossibilità di vivere nel presente a causa della stessa condizione umana, che grava quale insostenibile carico di dolore e di insensatezza sulla coscienza, è un pensiero costante, uno dei temi maggiori e ricorrenti nell’opera di Bergman, così come, in parallelo sul piano emotivo, fluisce e si intreccia con esso il sentimento della nostalgia, che nasce spontaneo dal conseguente rifugiarsi in un passato magicamente rivissuto nei ricordi. Una riflessione esistenzialista e accorata che sarà fonte di ispirazione e ritornerà più volte nei film di Bergman trovando la sua massima espressione artistica nel capolavoro del ’57, Il posto delle fragole.
Un’estate d’amore del ’50 è la prima messa in scena della filosofia bergmaniana in cui si esprime compiutamente la poetica della reminescenza, che fa eco, un secolo dopo, a quella de’ Le ricordanze leopardiane. Il personaggio di Henrik richiama difatti naturalmente alla mente la Nerina di Leopardi.
Al cinema, attraverso la magia dei flashback, è consentito ciò che è negato ai versi, relegati alla bidimensionalità dello scritto e alle suggestioni evanescenti dell’animo, ovvero di rievocare le immagini di un tempo come oggettivamente presenti.
La vita ed il suo onnipresente alter ego, la morte, si materializza nel maestro di ballo mascherato da clown, una rappresentazione al contempo macabra e ridicola del funereo in agguato tra le pieghe del quotidiano, in questo caso dietro la porta del camerino, per mettere cinicamente la protagonista davanti alla propria vacuità, alla sua immagine riflessa nello specchio in cui è costretta a vedersi finalmente per quello che è, ovvero una ballerina alla fine della sua carriera che, al di là del trucco e del rimpianto per un amore tragicamente perduto vent’anni prima, è nulla.
Il diario dell’amato prematuramente scomparso, che lo zio spasimante le fa recapitare malignamente, è la traccia da seguire, il filo di Arianna che conduce al mondo scomparso, la terra felice della giovinezza e dell’amore, l’eden da cui troppo presto e ingiustamente la protagonista ed il suo amante furono cacciati, novelli Adamo ed Eva, senza colpa.
Il fumetto animato di Andreasson, la vecchia zia di Henrik affetta da un male incurabile, già vestita a lutto, il verso della civetta, sono tutti presagi di morte declinati nelle diverse forme del gioco infantile, del macabro grottesco, e della credenza popolare in un usuale simbolo di iattura, che, insieme al rumore cupo di un vento incessante, irrompono in quel paesaggio incantato, un paradiso marino dipinto da Bergman con toni idilliaci, preannunciando la fine del sogno.
Il film si chiude con la speranza in un futuro migliore. La protagonista, ritrovato l’amore in un altro uomo e rinnovata la fiducia nella vita, abbandona il passato per lanciarsi in un ultimo passo di danza verso la promessa di una felicità da riguadagnare. Ancora una volta, tuttavia, si ripete la fuga dal presente, ora in un futuro vagheggiato più che sperato, così che l’inganno possa continuare e la vita rimanere sospesa a mezz’aria, tra passato e futuro, senza che le punte delle dita tocchino mai il palco, dove metaforicamente è messo in scena il teatro di burattini della vita, ossia la sconsolata e disperata terra del presente.

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