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In sostanza è la solita commedia basata sullo scambio di ruoli, le finte identità, ma Brignano, Minaccioni e un finale inconsueto salvano il film.
Tutta un’altra vita adotta un approccio essenziale e minimalista, che da un lato porta la pellicola ad abbassarsi in termini di comicità e soprattutto di ritmo, rendendo decisamente più piatte la maggior parte delle gag, dall’altro la eleva dal punto di vista emotivo e drammatico.
Nasce da qui l’aspetto forse più interessante del film, ossia il rifiuto da parte del regista di scadere nell’esaltazione spesso ipocrita della vita semplice, quindi nella morale finale tipica di simili intrecci.
Ciò che sembrava un difetto per tutta la visione, quello smascheramento della menzogna attorno a cui normalmente la trama dovrebbe convergere, ma che tarda continuamente ad arrivare, si rivela allora una precisa scelta dell’autore.
La storia è abbastanza scontata: il classico uomo con un piede in due scarpe, ma il film grazie ad alcune sue battute, alla romanità di Brignano, all’interpretazione della Minaccioni, brava anche nelle parti più drammatiche, e alla sua trama popolare può in qualche modo divertire.
E poi ha un finale non consueto che risolleva la situazione.
Distinguendosi dai soliti cliché, Pondi preferisce concentrarsi sull’amore, privilegiando coraggiosamente anche le sue derive più egoiste e moralmente scorrette, facendo così di Tutta un’altra vita un racconto universale paradossalmente più cinico e più spietato di molti suoi predecessori.
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