Oltre le regole - The Messenger

La tecnologia, sin dal mito di Prometeo, è potere sottratto agli dei. Conseguenza del progresso tecnico-scientifico è quindi l’eclissi del sacro, da cui la rimozione della morte e del morire. Scrive Ferdinando Camon, padre di Alessandro, cosceneggiatore di The Messenger insieme a Oren Moverman, che un tempo “la morte aveva le sue ragioni, era accettabile e accettata, c’erano dei valori per cui morire; ora non ci sono più”.
Il sergente Will Montgomery (Ben Foster), fortunosamente sopravissuto ad un’azione di guerra in Iraq nel corso della quale hanno perso la vita alcuni suoi compagni, insignito della medaglia all’onore militare è rimpatriato anzitempo negli Stati Uniti dove viene incaricato di affiancare il più anziano capitano Tony Stone (Woody Harrelson) nel notificare le vittime di guerra. Portare le conseguenze della guerra dentro le famiglie è un compito impossibile, orribile ma necessario; reso ancor più complicato da quel processo di virtualizzazione del reale che porta ad escludere la morte dagli esiti dei conflitti.
L’attrazione di Will per una giovane vedova accelera in lui il lavoro del lutto per la perdita dei propri compagni in guerra. Mentre i parenti notificati reagiscono negando, non accettando l’evento, come normalmente avviene nella prima fase dell’elaborazione del lutto, il comportamenti di Will e dell’ufficiale capo Stone è sintomatico dello shock della presa di coscienza del lutto; lutto che per Tony è lutto della nazione e della sua famiglia: l’esercito degli USA. Sono infatti riconducibili alla presa di coscienza del lutto sintomi a livello somatico come il sonno perturbato di Will, l’insonnia e la fuga nel sesso di Tony e il rischio alcolismo, l’iperattivismo e la violenza repressa in entrambi. Sul piano affettivo Will e Tony covano dentro di sé un senso di colpa che sfocia rispettivamente nell’autocolpevolizzazione e nella ritualizzazione di una seria di atti compiuti in modo compulsivo.
Scriveva Reiner Maria Rilke che: “Amore e Morte sono dei grandi doni che ci sono stati concessi; per lo più scompaiono prima ancora di essere stati aperti”. Will trova nel suo ufficiale capo e nella vedova a cui comunica la notifica, Olivia, la forza per scartare i regali. Dentro c’è l’accettazione del lutto e del cambiamento radicale che esso comporta. Accettazione propria dell’ultima fase di elaborazione del lutto in cui una nuova motivazione esistenziale rende possibili nuovi legami affettivi, come quello tra Will e Olivia, e nuovi obblighi professionali, come la decisione di proseguire la carriera nell’esercito.
The Messenger è un film intenso che nasce da un soggetto forte e inedito. Ben diretto da Moverman all’esordio dietro la macchina da presa, indugia un po’ troppo tra scegliere se raccontare la storia d’amore “tabù” tra Will e Olivia o approfondire la relazione tra i due ufficiali. La decisione finale di percorrere la seconda strada lascia un po’ di amaro in bocca.