El Niño Pez

Secondo lungometraggio della giovane regista argentina Lucia Puenzo in concorso alla Berlinale 2009 e vincitore del Torino GLBT Film Festival 2010. Dopo il già ottimo XXY (2007), vittorioso alla Settimana della Critica al Festival di Cannes, la cineasta adatta il suo omonimo romanzo per lo schermo e richiama la sua baby-musa Inés Efron, dal viso puro e intenso. Come per la precedente pellicola, anche qui mescola la dimensione onirica con il realismo della diseguaglianza sociale, spaziando dagli abusi sessuali alla corruzione di potere in un susseguirsi di rivelazioni che portano a continui ribaltamenti di equilibri. La giovane Guayi (Mariela Vitale) lascia il suo villaggio del Paraguay per andare in Argentina, dove trova lavoro come ragazza delle pulizie presso una famiglia ricca. Tutti la chiamano "la Guayi" per ricordarle sempre le sue origini, solo Lala (Inés Efron), figlia dei padroni, la chiama con il suo vero nome: Ailin. Le due ragazze si innamorano e sognano di fuggire da quella casa che le tiene imprigionate e di costruirsi una loro dimora sul lago Ypoa dove Alin è nata. Un giorno Lala scopre che suo padre abusa della domestica, decide quindi di avvelenarlo e di fuggire a Ypoa, luogo dove ancora aleggia la misteriosa leggenda del "bambino pesce". Con la morte del padre di Lala il piano salta e l'ingombrante passato della cameriera paraguayana viene a poco a poco a galla. Le ragazze dovranno perciò affrontare gli eventi che hanno sconvolto la loro vita per poter realizzare il loro sogno.
El niño pez offre una visione estremamente tetra della società argentina: una nazione impotente, al limite dell'anarchia, ancora incapace di proteggere il suo popolo, che si dibatte fra silenzi complici e corruzione al limite della vergogna, con punte di assoluta depravazione come nella sequenza nella quale la cameriera viene imprigionata e sottoposta ai piaceri delle autorità. La regista non s'incentra sulla storia d'amore fra le due ragazze, nonostante la parte iniziale ci testimoni l'opposto, sembra piuttosto che la scelta della loro relazione rappresenti il punto d'inizio per un discorso ben più articolato. Per quanto le due giovani donne appartengono a classi sociali diverse, sono comunque ben lontane dai classici stereotipi di donna-serva o donna-borghese, ma si confondono l'una nell'altra. L'alternanza tra generi, prima melodramma sentimentale poi thriller misterioso risente anche di una buona dose di cultura televisiva, da individuarsi nelle soap opera, con risa, pianti e vendetta portati leggermente all'esasperazione. A principio e a fine di questa storia trova spazio la leggenda già citata del "bambino pesce" che dà il titolo alla pellicola, figura mitica che aggiunge un tocco di realismo magico inaugurato da Garcia Marquez. 