Holy Motors

Può non sembrare reale questo film, ma mentre lo si vede si capisce chiaramente che è tutta una continua finzione, e quindi diventa un film surreale.
Durante tutta la giornata il signor Oscar interpreta vari personaggi che lo porteranno in giro per la città di Parigi, ma mai fuori (ad esempio nei boschi come lui lamenta durante uno spostamento in limousine, già qui si vede un paragone con il cinema: dove la città rappresenta il nuovo, una caotica baraonda di persone e costruzioni e quindi il cinema moderno, mentre il bosco la solitudine e la sicurezza del cinema antico, fonte di scuola per Carax).
A partire da questo confronto fra vecchio e nuovo cinema Carax instaura durante tutto il film, in pratica è l'elemento principale, una critica accessa e mai scontata al cinema ed allo spettatore (emblematica la scena iniziale in cui si vede una platea di persone dormire davanti al grande schermo). Usa ogni singolo episodio della giornata per analizzare un certo aspetto, sia del cinema che di se stesso, come si vede nella scena con la figlia al ritorno della festa. Qui, in questa scena, si evince quanto sia forte la lotta interna al regista che si "punisce" dicendo di essere già punito dovendo vivere con se stesso.
Tutto il resto del film è un susseguirsi di emozioni, immagini che dal punto di vista estetico e d'impatto sono insuperabili in quanto uniche e rare, ma sicuramente meravigliose.
A fine film si rimane con qualche domanda, ma ammutoliti dalla grandezza del risultato finale.
Aspettiamo trepidanti un nuovo progetto di questo regista che ha stupito tutti con questa grande opera d'arte, un vero e proprio esercizo di stile cinematografico.