Parthenope

L'invettiva del regista scuote una città accidiosa, corrotta ed autoindulgente (lui può dirlo a spalle larghe), in un film metafora del capoluogo e, in parte, dell' Italia intera, nella sua deriva. La bella protagonista vaga in cerca di una dimensione, lacrimante ed inconcludente, che pare finalmente trovare nell'antropologia. Tra location da urlo, attori belli e dannati, anche immagini gratuitamente patinate che poco aggiungono al flusso narrativo se non rischiare l'effetto spot pubblicitario. Il postfelliniano Sorrentino, insomma, si ripete, col suo stile ondivago, onanista autocompiaciuto che si diverte girando innanzitutto per sè. Ma era già tutto previsto, o meglio, prevedibile. Il ricco dispiego di mezzi e l'operato di abili maestranze garantisce la resa di un forte impatto visivo, tra languidi momenti di noia e più frequenti sequenze dove grottesco e kitsch rasentano il sublime; in tal senso cito la parodia della Loren, una Greta Cool deliziosamente scritta e resa dalla Ranieri, ma anche il blasfemo, indimenticabile cardinale di Lanzetta, mostro adorato e temuto. Le vecchie  carampane, rugose streghe che se lo coccolano con mani rinsecchite, posano pertanto gli anelli più volgari sul purpureo, bulimico corpo, un' immagine difficile da dimenticare. L'insegnante di recitazione, Flora Malva, una Ferrari intuita tra i vapori più che vista, celata elegantemente ed opportunamente da una velatura sul volto deturpato, è una delle tante originali maschere del film. Spicca per intensità e mestizia il professore - ancora una volta - di Silvio Orlando. Non posso concludere senza segnalare l'uso smodato, aldilà di ogni logica filmica, della sigaretta, sempre ad accompagnare Parthenope, banalizzandola, e gli altri personaggi. Il fratello non se ne libera nemmeno quando si immerge. Non è compito del cinema educare lo spettatore, ma qui mi sembra che l'eccesso stoni a discapito dell'opera tutta.