In ordine di sparizione

In poche scene il thriller diventa commedia pulp allegramente macabra

Il titolo internazionale (quello originale suona Kraftidioten) è bellino. Nella prima parte, però, lo diresti inappropriato: perché per una buona mezz'ora il film del norvegese Hans Petter Moland si presenta come un drammatico e violento "revenge movie" ambientato tra le nevi. Nils, che guida lo spazzaneve in una piccola località vicino a Oslo, è appena stato nominato cittadino modello quando riceve una notizia sconvolgente: suo figlio, che lavorava in aeroporto, è morto d'overdose. Abbandonato dalla moglie, l'uomo non accetta la versione ufficiale e si mette sulle tracce degli assassini del ragazzo, ucciso per un equivoco da un clan di spacciatori. Per cominciare Nils ne ammazza due; poi va in cerca del capo: il Conte, un vegano mezzo matto divorziato con figlio che uccide la gente come respira. Il vendicatore chiede l'aiuto del fratello, criminale in pensione, quindi assolda un killer orientale. Frattanto entra in gioco una banda di serbi, che gioca al massacro con i gangster locali. Alla fine, comunque, Nils se la vedrà faccia a faccia col suo nemico. Se questa è la trama, il film prende gradualmente l'aspetto di una commedia nera, meglio pulp, dannatamente divertente. Inizia con cartelli funebri ironici, dove sono elencati volta per volta i personaggi che escono di scena (tanti) secondo l'ordine di sparizione. Continua in un tono allegramente macabro che deve parecchio ai Coen e a Tarantino; ma tutt'altro che privo di una personalità registica originale: vedi le frequenti "ellissi" sull'azione, la scelta dei colori per gli ambienti (freddi e monocromi quelli dove si aggira la gang norvegese, caldi e colorati per i delinquenti balcanici) e parecchio altro. Molto "tarantiniani" i colloqui fra i vari killer, pause intenzionali dell'azione dove si scopre che tra i gangster nordici c'è una coppia gay, oppure dove i vari tirapiedi chiacchierano in base ai rispettivi pregiudizi razziali: i serbi stigmatizzano le stravaganti abitudini dei norvegesi; questi argomentano sulla pigrizia e inaffidabilità degli stranieri. Coprodotto dalla Zentropa fondata da Lars von Trier, e presentato in concorso a Berlino, In ordine di sparizione è un film europeo impregnato di cultura americana (che non imita, ma emula e insieme prende in giro) in grado di giocarsi diverse carte vincenti nei confronti dello spettatore. Intanto quella del film di vendetta, modello narrativo archetipico e universale (molto popolare nel cinema d'Oriente, ad esempio) che tende a funzionare sempre, anche in pellicole di qualità assai inferiore a questa. Poi l'abilità nel tenersi molto bene in equilibrio tra scene d'azione drammatiche (che comprendono una testa mozzata e, alla fine, una battaglia apocalittica con armi, bulldozer e spazzaneve) e gag da pura commedia nera. Non ultima tra le carte fortunate la scelta del cast: da Stellan Skarsgard (l'uomo tranquillo trasformato in giustiziere), l'attore abituale di von Trier appena visto come destinatario dei racconti della protagonista di Nymphomaniac , al veterano Bruno Ganz nel ruolo del capomafia serbo Papa. E incluso un giovane, ipercinetico e bravo attore norvegese di nome Pal Sverre Hagen (che dopo il film potrebbe vedere allargati i confini della sua carriera) nella parte del pazzoide Conte.
Da La Repubblica, 29 maggio 2014


di Roberto Nepoti, 29 maggio 2014