To the Wonder

S'apre, ed è gesto, scansione, pneuma, flatus vocis: i corpi di Malick rifiutano la forma dialogica, quindi lo sviluppo drammatico, per farsi appunto "traccia" verso l'impensato del gesto, l'inaudito del fiato, oltre il limite del corpo fino al corpo/automa, macchina da attraversare e sfondare. Ecco perché tanto fischiare: per non aver rimosso la smorfia del corpo, per non aver ceduto a Platone, per essere andato oltre Heidegger, sino a Ildegarda, dall'altra parte "dell'impero dei sensi", nella mistica che non è rovesciamento ma comprensione in sé, quindi abbandono.