Sogni e delitti

Allen coglie nel segno e ci regala un capolavoro. Un film complesso, ambiguo, perfettamente fluido nel suo liquido destreggiarsi tra gli intersitizi del pensiero e la semiotica attoriale. Il regista tinteggia un affresco sociale fortemente semiotizzato, anche se si tratta di una semiotizzazione voluta che trova massima evidenza nel perfezionismo prossemico-attanziale. Un mondo, appunto, glamourizzato e superficiale nel senso etimologico del termine, cioè fermo alla superficie, alle apparenze. Figure da rotocalco, visioni da giornaletti scandalistici, party mondani e bionde da favola puntualmente viziate. E sono proprio le immagini, forma primaria del cinema e della società dello spettacolo, a innescare il processo entropico. Si badi bene: Allen non fa un film sul denaro, ma sull'oggettualità. La cosa, cioè l'oggetto, l'avere, è spinta motivazionale embrionale che de-struttura i rapporti sociali, persino quelli tra i due fratelli. Le cose possiedono un ambivalente carattere di sensualità, e pertanto sono la chiave d'accesso al mondo dei corpi-beni di consumo. Questa metafora triangolare dell'oggetto-corpo-immagine è ben esplicitata nella scena iniziale, quando uno dei fratelli utilizza la barca per ottenere la donna. La donna non è il fine, attenzione, è l'oggetto accessorio. Ciò che completa. Per poter accedere a questo universo magmatico di segni, così entomologico e al tempo stesso fatuo, l'omicidio è l'affare perfetto. Ma i corpi dei due protagonisti, sostanzialmente proletari, non riescono ad essere immagine, e collidono annullandosi proprio sulla barca, elemento archetipo di una filosofia deleteria.