Kill Bill - Volume 1

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Un film di Quentin Tarantino. Con Uma Thurman, David Carradine, Daryl Hannah, Michael Madsen, Vivica A. Fox.
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Titolo originale Kill Bill - Volume 1. Azione, durata 110 min. - USA 2003. MYMONETRO Kill Bill - Volume 1 * * * 1/2 - valutazione media: 3,94 su 171 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

Uma Thurman spadaccina indomabile. Valutazione 3 stelle su cinque

di Great Steven


Feedback: 62982 | altri commenti e recensioni di Great Steven
lunedì 16 settembre 2019

KILL BILL – VOLUME 1 (USA, 2003) di QUENTIN TARANTINO. Interpretato da UMA THURMAN, DAVID CARRADINE, LUCY LIU, DARYL HANNAH, VIVICA A. FOX, MICHAEL MADSEN, MICHAEL PARKS, SONNY CHIBA, CHIARI KURIYAMA
Soggetto (con la Thurman) e sceneggiatura: Tarantino. Black Mamba, assassina affiliata alla cerchia dell’invisibile Bill, viene aggredita a sorpresa il giorno del suo matrimonio in un’imboscata tesa da sedici membri della Deadly Viper Assassination Squad, capeggiata da Bill. Muoiono il marito e (forse) la bambina che porta in grembo, mentre lei, data per morta, in realtà rimane in stato comatoso, per poi risvegliarsi dopo quattro anni. Adesso il suo obiettivo è organizzare una terrificante vendetta verso i suoi aguzzini. Partita per il Giappone, si fa fabbricare una katana da Mastro Hatto Honzu e affronta in duello prima O-Ren Ishii e Vernita Green. E le ammazza entrambe. Tornato al cinema dopo sei anni di assenza, il regista racconta una storia di vendetta che sorge da un’inaspettata resurrezione. Nonostante l’accumulo apparentemente irrefrenabile di squartamenti, uccisioni, decapitazioni e conseguente fiume di sangue, la morte non esiste in quest’opera influenzata dall’Estremo Oriente (Giappone nel volume 1, Cina nel volume 2), dal suo cinema, dalla pop art. Tarantino dà proprio l’impressione di volersi distaccare dal ferreo realismo che permea Le iene e Pulp Fiction per portare a compimento la sua concezione del cinema come apoteosi e "spremuta" di generi, summa di citazioni e omaggi. In questo calderone caleidoscopico vengono immersi e mescolati anime, kung-fu, cartoon giapponesi, spaghetti-western, teatro d’ombre, action movie formato Hong Kong, Opera di Pechino, teatro kabuki, chambara (film di spada giapponesi), wu xa pian (cappa e spada in mandarino), Ennio Morricone e Bernard Herrmann. Non c’è una vera e propria collisione realizzata di comune accordo fra il reale e l’immaginario, ma piuttosto una fusione armonizzata da un’identificazione: qui la realtà è il cinema. Sardonico e funzionale impiego di un’alternanza tra bianco e nero e colori per imprimere un particolare significato di velocità e ritmo alla vicenda che, come spesso accade nel repertorio di Tarantino, si muove su binari non paralleli, saltando frequentemente dal presente al passato per poi riagguantare la linea temporale. A differenza de Le iene, datato 1992, dove il regista aveva da dirigere un cast tutto al maschile, in questo film egli si ritrova a dirigerne uno quasi completamente al femminile, dove il maschio simboleggia un oscuro, malvagio potere da estirpare. Gli attori sono tutti in stato di grazia e offrono prove splendide, regalando personaggi memorabili che saltano, combattono e fanno acrobazie con l’elasticità di artisti circensi e, nei dialoghi, ostentano una sicurezza al contempo morbosa e diabolica, soprattutto la perfida O-Ren di L. Liu. U. Thurman con la tuta gialla attillata macchiata di sangue e in pugno la katana che le rotea intorno infliggendo ferite a più non posso diventa un’icona che non sarà facilmente dimenticata. Nessun rallentamento nello svolgimento della trama, ma in compenso molte sequenze di violenza durano troppo e indugiano in eccesso sulla prepotenza visiva delle immagini. Due pezzi di bravura da segnalare: il raggiungimento del furgone Pussy-Wagon dopo lo stordimento del conducente e dell’infermiere in ospedale e la scelta della lama con cui allenarsi nella locanda di Hatto Honzu, vecchio fabbricante di acciaio in pensione che, come da sua stessa ammissione, non è mai andato fiero di costruire cose che dovessero sterminare le persone. Collaboratori tecnici di primo piano: Robert Richardson (fotografia); Yohei Taneda, David Wasco (scene); Kumiko Ogawa, Catherine-Marie Thomas (costumi); RZA, Lily Chou Chou, D. A. Young (musiche). La colonna sonora che accompagna sia i titoli di coda che la lunga meditazione in giapponese del maestro Honzu biancovestito è un superbo brano tradizionale rielaborato in inconfondibile stile nipponico fra i migliori che il cinema statunitense abbia mai inserito per musicare una pellicola nei suoi attimi più profondi.

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