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Little Joe di Jessica Hausner è quasi un sequel del “L'invasione degli ultracorpi” di Don Siegel ed “Invasion” di Hirschbiegel con Nicole Kidman, quest’ultimo già considerato un remake del primo. La differenza con gli illustri precedenti sta nell’origine non aliena del virus, che infetta le menti degli esseri umani rendendoli felici e robotizzati.
Visto l’uso che la maggioranza degli uomini e delle donne fa del proprio cervello, la diffusione pandemica di un tale virus dovrebbe essere non soltanto auspicabile ma accolta entusiasticamente come una manna dal cielo, perché almeno così si eliminerebbero conflitti e guerre e si vivrebbe serenamente nella universale adorazione del feticcio, in questo caso un magnifico fiore rosso dai poteri straordinari.
Il film è girato in pochi ambienti e sempre al chiuso, nella casa della protagonista, nello studio della psicoterapeuta che la ha in cura, nella serra dove si sperimentano nuove specie di piante e negli uffici e nei laboratori dell’azienda. La sensazione di claustrofobia che ne deriva dovrebbe contribuire a trasmettere il senso di angoscia e di inquietudine, empaticamente, dalla protagonista allo spettatore, ma ciò non accade mai. Non si comprende come Emily Beecham abbia ricevuto il premio come migliore attrice a Cannes, per un’interpretazione che non colpisce particolarmente e seppur corretta ed efficace nella resa del personaggio, che si ritrova improvvisamente in un contesto distopico, non coinvolge e non emoziona, anzi si direbbe quasi predestinata al ruolo che assume, infine, nell’epilogo della vicenda, che non si rivela perché nelle intenzioni dell’autrice dovrebbe risultare sorprendente.
Il fascino del film è tutto nella scenografia, ovvero nei colori sgargianti delle pareti delle stanze e degli arredi ed in quelli pastello degli abiti e dei camici da lavoro degli impiegati di questa fabbrica impegnata nella produzione del monstrum vegetale, che evoca la pianta malefica del La piccola bottega degli orrori del 1960 di Corman. Suggestiva la colonna sonora, basata su sonorità del mondo orientale, in particolare di quello giapponese, che sottolinea i passaggi più drammaticamente stranianti della pellicola.
In definitiva, il film è una versione claustrofobica in tono minore estetizzante e molto colorata di Invasion, ma, a dispetto dei riconoscimenti festivalieri, la Beecham non è paragonabile nemmeno lontanamente alla Kidman.
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