La Casa di Jack

L'idea di per sé è geniale, ma lo si capisce solo leggendo i commenti di altre persone che per gentilezza hanno voluto farlo.
Non si capisce come Jack sia morto (lo é?); non si capisce il motivo del cambio delle riprese quando va con "Verge" ossia il suo "Virgilio" in quel buco sotto la sua casa di cadaveri. 
A mio parere, questo film é stato considerato perché fa riferimento al viaggio di Dante (poco chiaro) alla fine del film.
Si rimane con l'amaro in bocca perché non si capirà se la polizia riuscirà a beccare Jack, né come il tutto si sia innescato nella sua mente.

Opera molto complessa ed ancor più discutibile con cui il talentuoso autore danese Lars von Trier si cimenta in indagini psicoanalitiche e filosofiche, condendo il tutto con dotti richiami letterari ed artistici. L’opera che ne deriva è tanto ambiziosa quanto confusa e difficile da decifrare.
La cifra stilistica che caratterizza la pellicola è l’ossessiva ricerca dello sgradevole e del disturbante; sembra in effetti che von Trier si sforzi di sfidare il buon gusto, provocando pesantemente lo spettatore nel nome di una libertà artistica che non accetta alcun limite, tantomeno quelli dettati dall’etica e dalla morale.
Il prodotto finale è un’opera cinematografica deformata da questo pervicace desiderio di scioccare ad ogni costo il pubblico, elemento che finisce col penalizzare lo stesso reale valore artistico della pellicola. [+]

Opera molto complessa ed ancor più discutibile con cui il talentuoso autore danese Lars von Trier si cimenta in indagini psicoanalitiche e filosofiche, condendo il tutto con dotti richiami letterari ed artistici. L’opera che ne deriva è tanto ambiziosa quanto confusa e difficile da decifrare.
La cifra stilistica che caratterizza la pellicola è l’ossessiva ricerca dello sgradevole e del disturbante; sembra in effetti che von Trier si sforzi di sfidare il buon gusto, provocando pesantemente lo spettatore nel nome di una libertà artistica che non accetta alcun limite, tantomeno quelli dettati dall’etica e dalla morale.
Il prodotto finale è un’opera cinematografica deformata da questo pervicace desiderio di scioccare ad ogni costo il pubblico, elemento che finisce col penalizzare lo stesso reale valore artistico della pellicola. 
Provando a catalogare l’opera dentro i canoni della cinematografia classica, la si può definire un thriller orrorifico che, seguendo un filone invalso già intorno all’inizio del ventunesimo secolo, propone, con sadico compiacimento, una serie di situazioni in cui un odioso maniaco psicopatico infligge ogni specie di tortura alle sue malcapitate vittime. Il pubblico è costretto ad assistere inerme allo spettacolo e ne resta frustrato in quanto desidererebbe vedere una punizione del carnefice, ma questo naturale desiderio non viene appagato. Insomma un film dalla cui visione se ne esce soddisfatti solo se masochisti.  
Tra i riferimenti letterari rinvenibili, quello certamente più esplicito, ma francamente poco convincente, è all’”Inferno” di Dante, mentre nell’assenza di sensi di colpa e nell’impunità dell’assassino, si può forse cogliere una specie di rivisitazione del “Delitto e castigo” di Dostoevskij.
Il difficile ruolo del disumano maniaco protagonista è ricoperto da Matt Dillon, mentre Bruno Ganz, in una delle sue ultime prove, interpreta l’enigmatico Virgilio presente dall’inizio della pellicola come voce fuori campo con cui dialoga col maniaco, per poi mostrarsi soltanto nel finale. Per il resto si segnala Uma Thurman nella parte di una delle vittime, la prima.
Talune sequenze macabre risultano effettivamente disgustose. [-]

Il film ha i tratti del capolavoro nella recitazione dei protagonisti e nella capacità del regista di descrivere con le immagini i meandri della mente umana. Pecca nell'indugiare sui crimini del killer seriale, per cui il film a metà sembra già completo e sufficiente. Tuttavia la visione allegorica del bene e del male è resa in maniera viva e non retorica. Bello anche e soprattutto il finale con la discesa all'inferno. Non manca mai una vena sadica e grottesca. Superfluo dire che ogni inquadratura di Trier è un piacere per gli occhi di ogni intenditore di cinema. 

Il buon Lars von Trier non delude neanche stavolta, anche se non dobbiamo dare a tale afffermazione una connotazione valoriale. Chi lo detesta continuerà a farlo,così come chi lo osanna. Personalmente sono uno dei pochi che ha sempre avuto una posizione ambigua rispetto alle opere del regista danese. Anche "La casa di Jack" porta con sè molte intuizioni importanti e per giunta ben realizzate: la fotografia è ottima (specialmente nella sequenza finale dell'inferno dantesco), la caratterizzazione del personaggio è buona e i dialoghi tra il killer e il suo interlocutore fuori camposono interessanti, come gli intermezzi culturali e le citazioni alte. [+]

Il buon Lars von Trier non delude neanche stavolta, anche se non dobbiamo dare a tale afffermazione una connotazione valoriale. Chi lo detesta continuerà a farlo,così come chi lo osanna. Personalmente sono uno dei pochi che ha sempre avuto una posizione ambigua rispetto alle opere del regista danese. Anche "La casa di Jack" porta con sè molte intuizioni importanti e per giunta ben realizzate: la fotografia è ottima (specialmente nella sequenza finale dell'inferno dantesco), la caratterizzazione del personaggio è buona e i dialoghi tra il killer e il suo interlocutore fuori camposono interessanti, come gli intermezzi culturali e le citazioni alte. D'altro canto però, troviamo i soliti problemi: anzitutto non si comprende mai fino in fondo se le citazioni suddette siano connesse alla storia secondo un filo logico o se siano soltanto estetismo ed erudizione fini a loro stessi; inoltre quello che è a mio avviso il tema principale del film, ovvero il disturbo ossessivo-compulsivo è rappresentato con moltissime imprecisioni dal punto di vista della sintomatologia psichiatrica. Non è possibile che un ossessivo si pronunci per l'esaltazione della corruzione, del disfacimento delle forme e lo porti pure come sintesi di una forma di arte poichè è esattamente ciò che l'ossessivo cerca in tutti i modi di esorcizzare. Egli cerca l'ordine e la perfezione assoluta e cerca di allontanare l'informe, al contrario. A ciò si aggiunge un profilo del serial killer non particolarmente originale, direi quasi da cinema di genere, se non che egli agisce alla luce del sole, anche se anche questo è già un tema che si ritrova in un certo Dario Argento. Insomma, anche in questo lavoro il regista mantiene certo i suoi punti forti, e forse li migliora rispetto ad altri film, ma i suoi manierismi e il suo autocompiacimento che lo limitano non sembrano volersi dileguare. [-]

wow

wow

wow!

grandioso!

C'è sempre stata una competizione nel cinema, specialmente tra i registi di maggior fama, ad inseguire i record. In questo caso, Von Trier ha cercato di conquistare il trono per il personaggio cinematografico più perverso e crudele della storia. Ha raggiunto un buon risultato, pur nel sacrificio (per lo spettatore) di alcuni momenti davvero sgradevoli anche per gli stomaci più collaudati all'horror-trash.
Nel complesso "la casa di Jack" è un film godibile, e riconoscibilissima è la mano del maestro, anche per la sua abitudine di inserire una voce narrante. Von Trier in età avanzata si fa più cinico ma senza abbandonare i suoi fronzoli umoristici, che invero abbondano in questo film, e tutti ritagliati sul protagonista (un ottimo Matt Dillon), serial killer tanto truculento e privo di empatìa quanto comicamente distratto e fortunato nei suoi crimini.

Dopo aver spiazzato il pubblico con Nymphomaniac, apologia del sesso, Lars Von Trier prova a scuotere nuovamente pubblico e critica con un film sulla violenza umana. Incarnata nel folle Jack, serial killer autore di oltre 60 omicidi efferati.
Con questo film, il regista danese, mai banale e alla ricerca di sempre nuovi limiti da varcare, tratta a modo suo della violenza cui è capace macchiarsi l'umanità nel corso della sua storia. Con scene violente intervallate da ripetuti riferimenti colti ad opere architettoniche e pittoriche. A loro modo anch'esse raffiguranti un lato oscuro e un represso simbolismo violento. Il che rievoca il fare colto di un altro criminale del cinema per antonomasia: Hannibal Lecter. [+]

Dopo aver spiazzato il pubblico con Nymphomaniac, apologia del sesso, Lars Von Trier prova a scuotere nuovamente pubblico e critica con un film sulla violenza umana. Incarnata nel folle Jack, serial killer autore di oltre 60 omicidi efferati.
Con questo film, il regista danese, mai banale e alla ricerca di sempre nuovi limiti da varcare, tratta a modo suo della violenza cui è capace macchiarsi l'umanità nel corso della sua storia. Con scene violente intervallate da ripetuti riferimenti colti ad opere architettoniche e pittoriche. A loro modo anch'esse raffiguranti un lato oscuro e un represso simbolismo violento. Il che rievoca il fare colto di un altro criminale del cinema per antonomasia: Hannibal Lecter.
Non manca però anche una non poca velata messa alla berlina della polizia, che più volte avrebbe potuto fermare Jack e non ci è riuscita. Così come le vittime raccontate siano principalmente donne ingenue. Il che potrebbe facilmente far accusare Von Trier anche di misoginia.
Il finale dantesco, dalla forte espressività, non riesce a chiudere il cerchio di un film sostanzialmente violento che non riesce a scavare nella psiche del personaggio. Come invece accade per esempio ne Il silenzio degli innocenti.
Almeno nel precedente lungometraggio, il lato psicologico era riuscito a venir fuori, forse perfino a prevalere su quello fisico. Malgrado il tema trattato.
La pellicola quindi finisce per essere relegata a mera provocazione. E la disumanità, più che disapprovata, finisce perfino per essere esaltata. [-]