Inferno

 I romanzi di Dan Brown, piacevolissimi da leggere, sono di difficile trasposizione filmica, soprattutto per la complessità della soluzione del mistero di turno, che esige un percorso logico fantasticato impossibile da tradurre in dialoghi esplicativi, compiuti ed esaustivi, senza il rischio, che si evidenzia in modo marchiano nell’Inferno di Ron Howard, di inflazionare a tratti il parlato a scapito dell’azione, oppure, viceversa, per esigenze di cassetta, in altre scene di trascurare parti importanti dello scritto per dare vita a sparatorie, inseguimenti, girando lunghe sequenze in esterni in città che, peraltro, vale la pena rendere nella loro bellezza, come Firenze, Venezia e Instanbul e le cui immagini contribuiscono a distrarre dalle complicate ed astruse, per non dire cervellotiche, deduzioni e controdeduzioni enigmistiche del professor Langdon, una via di mezzo tra Sherlock Holmes e Guglielmo da Baskerville.
Il risultato è deludente, anche grazie all’espressione perennemente imbronciata ed inebetita di Tom Hanks, che ha fatto cose decisamente migliori di questa. Molto meglio Ben Foster, sebbene relegato in una parte secondaria, quella del miliardario folle che vuole sfoltire l’umanità con un virus pestilenziale per salvarla da un futuro disastro.
Il finale tutto giocato sulla suspense, nonostante l’esito del lieto fine sia scontato, potrebbe ancora funzionare, anche perché ambientato in una suggestiva cripta sotterranea immersa nell’acqua, il Palazzo sommerso di Instanbul, ma non produce l’effetto desiderato. L’inverosimiglianza dell’azione supera e di molto quella del plot, con la dirigente dell’OMS, non più giovane, che lotta da sola corpo a corpo con i terroristi pur essendo scortata da un plotone di agenti. Ridicola similmente è la figura del capo della potente agenzia internazionale di sicurezza, che offre i suoi servizi anche illeciti agli uomini più ricchi del mondo, che parte da solo e con un coltellino per sbaragliare una rete terroristica internazionale. Tuttavia non conoscendo il romanzo non è dato sapere se le incongruenze mastodontiche che rendono indigesta la pellicola siano da attribuire al suo autore o allo sceneggiatore. Perdibile.