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Pietà

Un film di Kim Ki-Duk. Con Jung-Jin Lee, Jo Min-Su Titolo originale Pieta. Drammatico, durata 104 min. - Corea del sud 2012. - Good Films uscita venerdì 14 settembre 2012. - VM 14 - MYMONETRO Pietà

valutazione media: 3,73 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.

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Senza speranza?

di Antonello Chichiricco

Feedback: 2169 | altri commenti e recensioni di Antonello Chichiricco

giovedì 4 ottobre 2012

Senza speranza?

Se trasferissimo questa storia nella frenetica, paranoica cornice sociale dell’alta finanza della City di una qualunque metropoli del Pianeta (nell’economia globale non esiste più Oriente e Occidente) avremmo personaggi sostanzialmente identici a quelli del film di Kim Ki-Duk, con uguali dinamiche e meccanismi mentali: indifferenza, disprezzo, egoismo, gratuita crudeltà, criminogena mancanza di scrupoli, ma… supportati e veicolati da ingannevole bon ton, canonici minuetti, edulcorazioni e imbellettamenti vari. Un elogio dell’ipocrisia elevato a motore-valore indispensabile per sopravvivere/affermarsi a qualunque costo nella giungla umana (sono d’altronde i torbidi leit motiv riscontrabili in millenni di storia del potere). Viceversa nella feccia disperata e miseranda, nelle putride asfittiche bidonville, tali paradigmi esistenziali allignano crudi e sfrondati da qualunque parvenza di ethos. Nello svolgersi e delinearsi del dramma in molti hanno ravvisato analogie con la tragedia greca, ma mentre nei tragos i personaggi sono eroi mossi da esasperati valori morali qui siamo nel puro essenziale abbrutimento.
Azzeccata la forte simbologia quasi kafkiana dei debitori vessati e storpiati, sempre lavoratori metalmeccanici schiacciati nelle loro stesse presse, torchi, punzonatori idraulici, simboli di un sistema capitalistico che oltre a sfruttarli e alienarli né stravolge e distrugge gli affetti.
Un diffuso istinto di morte o di annichilimento permea tutti i protagonisti del film. Quasi come nell’Edipo a Colono di Sofocle, dove il coro ripete «la sorte migliore è non nascere».
Tra i due protagonisti vedo più spaventoso il lucido cinismo distruttivo della madre più che la gratuita crudeltà del figlio (che via via si sgretola) è terrificante la maschera monoespressiva della donna che nel figlio odia se stessa e non esita ad accanirsi maramaldeggiando sul povero storpiato che ha osato maledirlo, che attribuisce al denaro un valore totale, che inscena per due volte una recita per ingannarlo.
Al contrario degli stucchevoli mielismi e del buonismo retorico a lieto fine di certa rassicurante commedia (di cui più o meno tutti ci compiacciamo) il cineasta coreano ci sbatte in faccia la nostra parte più oscura, trasfigurandola in un cornice così smaccatamente espressionista che in fondo in fondo - apparendoci esagerata - ce la rende altrettanto inverosimile.
Il momento per me più agghiacciante è stato quando, alla scena della madre che canta la ninna nanna, si è aggiunto - nel buio della sala - lo squillo di un cellulare… uno squillo che mi è suonato come una piccola tromba di Gerico…

Antonello Chichiricco

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