Oliver Twist

Quanta pazienza pare avere il piccolo Oliver Twist, mai sfiorato da dubbio o da paura autentica e fino alla fine autarchicamente rinserrato nel suo candore, segno d’elezione: la sua parabola è una variazione sul tema di Cenerentola. Orfano tra gli orfani, maltrattato dai suoi pari e ancor di più dai ricchi in cerca di rivalsa e di chiarezza di censo, eccolo che prende il fagottino e giunge a Londra. La città, allora più tentacolare di oggi, lo riceve tramite alcuni ottimi rappresentanti della criminalità organizzata, anzi organizzatissima: un’associazione con scopo di lucro e organigramma piramidale, presso cui il giovane Oliver potrà ottenere l’attenzione che merita e un valido tirocinio formativo, quel che si dice contatti e opportunità. [+]

Quanta pazienza pare avere il piccolo Oliver Twist, mai sfiorato da dubbio o da paura autentica e fino alla fine autarchicamente rinserrato nel suo candore, segno d’elezione: la sua parabola è una variazione sul tema di Cenerentola. Orfano tra gli orfani, maltrattato dai suoi pari e ancor di più dai ricchi in cerca di rivalsa e di chiarezza di censo, eccolo che prende il fagottino e giunge a Londra. La città, allora più tentacolare di oggi, lo riceve tramite alcuni ottimi rappresentanti della criminalità organizzata, anzi organizzatissima: un’associazione con scopo di lucro e organigramma piramidale, presso cui il giovane Oliver potrà ottenere l’attenzione che merita e un valido tirocinio formativo, quel che si dice contatti e opportunità. Peccato che a questo punto i buoni propositi non bastino più, nelle società più civili vige la meritocrazia e Oliver è evidentemente poco dotato per il borseggio. Nonostante la stilizzazione del protagonista e una divisione “dantesca” più che manichea tra i personaggi (buoni, non-buoni, non-buoni con possibilità di riscatto), Polanski e Harwood riescono a rendere la vicenda interessante e paradossalmente attuale, così come lo sono la tematica dello sfruttamento dell’infanzia e quella più universale della ricerca di un proprio posto nel mondo. Segno che il racconto di Charles Dickens è ancora vivo e pulsante nonostante i rimproveri di conformismo vittoriano e ha certamente un senso richiamarlo in scena, anche dopo l’elegante, insuperato antecedente di David Lean (1948) e le numerose trasposizioni a seguire (tra cui un musical e un cartone di Walt Disney). Merito della capacità ironica dell’autore, merito dell’efficace semplicità dell’intreccio, sia come sia Polanski non ha avuto bisogno di aggiungere praticamente nulla. L’operazione è stata semmai di sottrazione (ad esempio i primi 9 anni di Oliver e l’agnizione finale, il bambino è in realtà nipote di Bronlow) mentre lo sforzo creativo più evidente è stato rivolto a illuminazione e fotografia. Leggermente fuori tono il finale riservato a Fagin (un ottimo Ben Kingsley), perdonato all’ultimo secondo da un Oliver piccolo Lord: evidenzia la recitazione un po’ fredda del protagonista e la trasposizione, dicevamo, volutamente piatta dello sceneggiatore. Che anche Roman Polanski risulti invisibile dietro la macchina da presa è un dato di fatto, né il regista pretende di aver fatto molto per esibire il tocco autoriale di un tempo: stabilito il brand, si è assestato su una logica di galleggiamento. Ma non fa mancare niente al film. Accanto alla visione, resta saldo il mestiere che gli consente di svolgere in pratica un lavoro su commissione con un ottimo risultato. Questa volta, il regista 70enne trasferisce lo sguardo e l’immedesimazione dal piano tecnico-registico a quello biografico: lui, fuggito dal ghetto di Varsavia, orfano, ci suggerisce di essere sempre stato, come Oliver, tetragono alla cattiva sorte. [-]

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Il film è trasposizione  cinematografica del  romanzo di Charles Dichens.Al su esordio il film fu osannato subito dalla critica d’oltre oceano mentre fu snobbati  dai “ pensatori Inglesi”  che preferirono piuttosto continuare “a gustare il loro   the”.
Una delle recensioni più condivisibili è quella di  Mick Lastella  del San Francisco Chorincle che pedissequamente riportiamo .”Roman Polanski che si ritrovò da solo a Parigi senza i genitori durante la seconda guerra  mondiale  chiaramente capisce lo smarrimento provato da Oliver . [+]

Il film è trasposizione  cinematografica del  romanzo di Charles Dichens.Al su esordio il film fu osannato subito dalla critica d’oltre oceano mentre fu snobbati  dai “ pensatori Inglesi”  che preferirono piuttosto continuare “a gustare il loro   the”.
Una delle recensioni più condivisibili è quella di  Mick Lastella  del San Francisco Chorincle che pedissequamente riportiamo .”Roman Polanski che si ritrovò da solo a Parigi senza i genitori durante la seconda guerra  mondiale  chiaramente capisce lo smarrimento provato da Oliver ..L’esperienza personale del regista,però non gli fa enfatizzare i parallelismi biografici , e nemmeno lo fa precipitare nel sentimentalismo più melenso. Al contrario, il fatto che Polanski sappia  che cose di questo genere possano succedere  realmente ad un ragazzo, lo hanno portato a trattare il romanzo in una maniera maggiormente adulta ”.
Aggiungiamo per completezza  che esistono dei chiari  parallelismi di sofferenza  fra quelli sopportati dal romanziere  Charles Dichens e quelli di Roman Polanski ;che comunque  questi analogie di vita vissuta non hanno obbligato  Polanski a dare una lettura  del  romanzo  Oliver Twist tradizionle e scontata  ne tantomeno sbiadita ;anzi direi che Polanski ha avuto la forza di rivisitare il romanzo con piglio personale dando un nuovo peso ai personaggi chiave  : ad esempio il crudele gobbo ebreo   Fagin  , impersonato mirabilmente da un irriconoscibile Ben  Kingsley, assume connotazioni psicanalitiche  dove sembra trasparire un uomo crudele si ma che soffre nella consapevolezza di essere intimamente crudele ma anche per il suo inconscio desiderio   di essere padre mancato; Polanski  trasforma insomma   il truce Fagin  in qualcosa di più articolato dove il male ed il  bene lottano fra loro per individua un percorso di vita comunque sofferto ed ondivago .  Anche il “profilo” di Oliver cambia e gli slanci  verso i sentimentalismi   si fanno più contenuti esplicitando la  sofferenza accumulata ed una ‘anima in affanno  e circospetta   con il “resto “.
Mirabile  il lavoro del grande Pawel Edlman  nel ricostruire una  Londra Vittoriana interamente girando per le  vie Praga.
Molto bravo è il piccolo Barney Clark nella parte di Oliver Twist .
Per conclude un film eccellente da quattro stelle d’oro .
Garantisce
Weach illuminati
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Anche per chi non ha mai letto integralmente il celebre romanzo ottocentesco di Charles Dickens è palese che il nuovo film di Polanski si discosti notevolmente dal testo e trovi l'occasione di raccontare e soffermarsi su aspetti più nascosti e involuti del romanzo, tralasciando altri particolari e non mancando di riferimenti autobiografici del regista. OLIVER TWIST pur rimanendo un'opera minore nella filmografia polanskiana è meglio del PIANISTA perchè nonostante duri 2 ore e 10 non vi è mai un solo momento in cui la tensione e allo stesso tempo la godibilità della pellicola scemino. Quindi chiunque dica che il film è "noioso" (definizione che comunque contraddistingue all'istante il tipo di pubblico che sta parlando e che invece dovrebbe limitarsi a "guardare". [+]

Anche per chi non ha mai letto integralmente il celebre romanzo ottocentesco di Charles Dickens è palese che il nuovo film di Polanski si discosti notevolmente dal testo e trovi l'occasione di raccontare e soffermarsi su aspetti più nascosti e involuti del romanzo, tralasciando altri particolari e non mancando di riferimenti autobiografici del regista. OLIVER TWIST pur rimanendo un'opera minore nella filmografia polanskiana è meglio del PIANISTA perchè nonostante duri 2 ore e 10 non vi è mai un solo momento in cui la tensione e allo stesso tempo la godibilità della pellicola scemino. Quindi chiunque dica che il film è "noioso" (definizione che comunque contraddistingue all'istante il tipo di pubblico che sta parlando e che invece dovrebbe limitarsi a "guardare"...) non sa evidentemente raccogliere tutte le informazioni che il film vuole dare a livello sia contenutistico che di stile. Pare inoltre ovvio che OLIVER TWIST di Polanski, come pure lo è il romanzo di Dickens, non è materia adatta a dei bambini in quanto estremamente crudo e sincero nel mostrare un mondo nel quale gli innocenti sono sì liberi, ma anche indifesi e quindi facilmente sfruttabili, per le peggiori cause. C'è inoltre da dire che di tutte le versioni cinematografiche questa sia senz'altro se non la migliore quella che comunque rispetta il tono, le atmosfere e l'intento morale del romanzo; c'è poi la scelta del ragazzino che interpreta Oliver e tutti gli altri ragazzini molto azzeccata, Ben Kingsley nel ruolo di Fagin straordinario da ogni punto di vista. Purtroppo Polanski da quando non può più girare film in America in seguito all'assassino della moglie da parte della setta di Charles Manson, ha perso qualcosa che probabilmente non ritroverà più in quanto già molto invecchiato e pieno di traumi difficili da guarire. La fortuna fatta col kolossal europeo IL PIANISTA lo ha rimesso miracolosamente a galla, ma per sfortuna Oliver Twist fa presagire una costante e triste mancanza di idee originali - si ripiega su storie e soggetti già esistenti e non frutto della sua inventiva personale ... Insomma il genio di REPULSION, L'INQUILINO DEL TERZO PIANO, ROSEMARY'S BABY e CHINATOWN è ormai un lontano ricordo. Per chi è interessato, un altro film - bello e atroce - di Polanski con Kingsley è LA MORTE E LA FANCIULLA (1997), il suo ultimo film più convincente, originale e allineato alla poetica dei suoi film più importanti. [-]

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Non è forse legittimo chiedersi cosa abbia spinto l’acclamato regista francese di origini polacche R. Polanski, girato l’angolo dei settant’anni, a proporre una versione moderna di Oliver Twist, il primo volume in lingua inglese ad avere per protagonista un bambino e uno dei primi esempi di romanzo sociale? Probabilmente una sorta di dimensione autobiografica più recondita, la medesima che gli ispirò Il pianista, rimembranza del suo passato sofferto e drammatico di ebreo perseguitato nonché frutto delle sue peripezie infantili. [+]

Non è forse legittimo chiedersi cosa abbia spinto l’acclamato regista francese di origini polacche R. Polanski, girato l’angolo dei settant’anni, a proporre una versione moderna di Oliver Twist, il primo volume in lingua inglese ad avere per protagonista un bambino e uno dei primi esempi di romanzo sociale? Probabilmente una sorta di dimensione autobiografica più recondita, la medesima che gli ispirò Il pianista, rimembranza del suo passato sofferto e drammatico di ebreo perseguitato nonché frutto delle sue peripezie infantili. O magari l’accettabile desiderio di padre tardivo di mostrare ai due figli di dodici e sette anni (che compaiono nel film) un’opera che potesse essere appetibile per due palati preadolescenziali. Un terzo motivo si potrebbe riscontrare nell’allettante impegno da investire in una fastosa produzione in costume (sessanta milioni di dollari, compresi gli effetti digitali) ispirata alle incisioni (1869) di Gustave Doré e alle illustrazioni originali di George Cruikshank dell’edizione originale. In ogni caso l’esperimento riscuote il successo sperato, e la raffigurazione odierna delle disavventure del pargolo disperso in una Londra che sconta duramente i ritmi e le magagne dell’industrializzazione, appare ben più che credibile e, nonostante un eccesso di accademismo illustrativo, il contesto storico e ambientale è riprodotto con fedeltà e addirittura con una felicità che esprime sé stessa attingendo ai valori della tensione drammatica e dello stile narrativo più classico. L’energia, il ritmo e il versante dark della storia emergono in una tripletta formidabile che centra pienamente il bersaglio, restituendo alla vicenda il suo senso permeato fino al midollo di tragicità nonché il suo immenso calore che veicola significati profondi riguardo alla povertà, al ladrocinio come mezzo di sopravvivenza, alla dignità umana, al lavoro come strumento di riscatto e ai temi più elevati della giustizia. Ottime interpretazioni, che denotano tutte affiatamento e motivazione: B. Clark brilla alquanto nell’incarnare Oliver, fanciullo smarrito in una città ormai metropolitana che pullula tanto di criminali e mascalzoni quanto di gente retta e onesta, e lui è costretto a scegliere suo malgrado da qualche parte schierarsi; un irriconoscibile e ammirevole B. Kingsley interpreta l’ebreo Fagin, ricettatore dei ragazzi intenti alle ruberie, con la professionalità di un attore anziano che ha alle spalle ruoli molto importanti e tutti diversi fra loro (come in effetti è accaduto), mentre quello di questo film fa risaltare l’ambiguità, l’ironia, la caparbietà e la mellifluità di un personaggio controverso e contraddittorio; J. Foreman è un Bill Sykes iracondo e violento, un malvivente di prima categoria che spara con una facilità impressionante e si impone con la prepotenza di un tiranno sui collaboratori; L. Rowe fa Nancy, una ragazza dal cuore d’oro che nutre profondo rispetto e genuino affetto per Oliver, la quale arriva perfino a tradire la causa del suo gruppo di rapinatori rivelando all’anziano nobiluomo (E. Hardwicke) come fare per rintracciare Oliver e proteggerlo, cosa che le costerà la vita, in quanto verrà brutalmente assassinata da Sykes. Polanski, come sempre, ci mette la farina del suo sacco sfoderando una regia meticolosa e attentissima ai particolari, che non trascura i contributi tecnici e insiste sulla drammaticità dei dialoghi per ritrarre un contesto umano e sociologico il più possibile vicino alla realtà di una città britannica ottocentesca, la quale non è però poi così lontana dalle problematiche, dagli errori madornali e dalle complicazioni di una metropoli del XXI secolo. E questo Polanski lo fa vedere senza la minima vergogna, e gli agganci alla realtà corrente non mancano: i giovani delinquenti rubano a dismisura per sopravvivere all’indigenza; Fagin spiega ad Oliver che l’ingratitudine è il peccato più grave che un uomo possa commettere nei confronti dei suoi amici; Sykes insegna ad uno spaventato Oliver come manovrare una pistola e come introdursi nella casa di un signore benestante per depredarne tutte le ricchezze. In conclusione, il traguardo è stato tagliato con largo anticipo e la pellicola merita una bella medaglia d’argento. Dovrebbe essere proiettato nelle scuole per far apprendere agli studenti la meraviglia di un capolavoro della letteratura anglosassone, la situazione economica e sociale della Londra del XIX secolo e la bravura di un cineasta che ha saputo ritagliarsi un posto di autore spregiudicato e controcorrente. [-]

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E’ da questa frase, citata nella sua controparte inglese, che iniziano le peripezie di Oliver Twist, ed è da questa frase che voglio iniziare la mia recensione.
Polanski ci dona una nuova pellicola tratta dal libro “Le avventure di Oliver Twist”, una scelta non priva di logica, in quanto la storia è indissolubilmente legata al passato e al presente, e lo stesso Polanski, o meglio, la sua giovinezza può, ad analisi attenta, ricordare quella del piccolo Oliver Twist. Lo stesso Dickens nell’incipit della narrazione faceva velatamente notare ai suoi lettori come la storia non avesse né un luogo né un epoca precisa, ponendo quindi la loro attenzione unicamente sulla vicenda. [+]

E’ da questa frase, citata nella sua controparte inglese, che iniziano le peripezie di Oliver Twist, ed è da questa frase che voglio iniziare la mia recensione.
Polanski ci dona una nuova pellicola tratta dal libro “Le avventure di Oliver Twist”, una scelta non priva di logica, in quanto la storia è indissolubilmente legata al passato e al presente, e lo stesso Polanski, o meglio, la sua giovinezza può, ad analisi attenta, ricordare quella del piccolo Oliver Twist. Lo stesso Dickens nell’incipit della narrazione faceva velatamente notare ai suoi lettori come la storia non avesse né un luogo né un epoca precisa, ponendo quindi la loro attenzione unicamente sulla vicenda.
Lo fa con innovazione, cercando di attribuire al proprio lavoro due diversi significati, uno per ogni singolo e diverso destinatario. Infatti, vuole rendere la narrazione più apprezzabile anche dal pubblico giovane, e ci riesce appieno snellendola e tenendo taciuti molti particolari, per concentrarsi molto di più sulle vicende del protagonista, adottando quindi, anche se in maniera diversa, la tecnica di Dickens. Invece per il pubblico adulto si limita a riproporre una storia ben conosciuta, arricchita però dai progressi della cinematografia.
Appurato quindi il fatto che il regista non abbia incentrato la pellicola sugli spunti di riflessione che la narrazione dovrebbe suscitare, è curioso notare come in diversi punti ci siano comunque dei chiari riferimenti a ciò; prendiamo il carattere di Oliver Twist per esempio, il personaggio di per sé è comune, sono le vicende a caratterizzarlo, ma più di tutto il carattere, che appare decisamente maturo per un ragazzo della sua età, è quindi lampante il fatto che il giovane ragazzo cerchi sempre una figura a cui affidare la sua lealtà, ma è proprio all’inizio che questa lealtà viene infranta, quando “osa” chiedere un’altra porzione di cibo. Un altro punto che a mio parer personale è ritenuto fondamentale è l’amicizia, nella fattispecie quella tra Dawkins e Twist; il regista riesce ad inserire dei chiari riferimenti anche a questa, seppur non facendolo esplicitamente, lasciando e stuzzicando così lo spettatore a trovare da sé quanto la narrazione custodisce.
In ogni caso tutte queste scelte del regista sono ottimamente supportate da una fantastica ambientazione, che ci riporta coi pensieri alla Londra dell’ ‘800 così come abbiamo imparato a conoscerla ed immaginarcela, tra ville lussureggianti e soleggiate ad angusti ed ombrosi bassifondi. Un’ulteriore ottima figura proviene dalla colonna sonora, composta dalla già premio oscar Portman.
In sostanza, un altro ottimo lavoro che sa arrivare dritto ai cuori di molte persone, questa volta anche a quelli dei più piccoli, rappresentando loro una dura realtà, alleggerita però da una narrazione coinvolgente e toccante, che non perde tuttavia di significato. “Oliver Twist” è, e rimarrà per sempre, nel mio cuore.
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Finalmente un film che esce dagli standard hollywoodiani!
“Scatto fisso, telaio in acciaio, niente freni. Non posso fermarmi, anzi, non voglio!”; all’interno di questa citazione è racchiuso tutta la quotidianità del corriere newyorchese che si applica per un lavoro singolare, originale, della serie "fare ogni giorno ciò che piace, senza badare allo stipendio” limitato tante volte da classiche restrizioni(come la famosa 'giacca e cravatta'). Che sia giusto o sbagliato questo non lo so, ma non si può dar torto a chi lo fa; le emozioni dell’effettuare ogni giorno un lavoro per così dire, 'alternativo', sono nettamente differenti rispetto per esempio ad un lavoro routinario come quello d’ufficio. [+]

Finalmente un film che esce dagli standard hollywoodiani!
“Scatto fisso, telaio in acciaio, niente freni. Non posso fermarmi, anzi, non voglio!”; all’interno di questa citazione è racchiuso tutta la quotidianità del corriere newyorchese che si applica per un lavoro singolare, originale, della serie "fare ogni giorno ciò che piace, senza badare allo stipendio” limitato tante volte da classiche restrizioni(come la famosa 'giacca e cravatta'). Che sia giusto o sbagliato questo non lo so, ma non si può dar torto a chi lo fa; le emozioni dell’effettuare ogni giorno un lavoro per così dire, 'alternativo', sono nettamente differenti rispetto per esempio ad un lavoro routinario come quello d’ufficio.
Bella simbologia, tra la vita e la bicicletta: i più matti la vivono in un modo, i più prudenti si fermano davanti all’ostacolo facendo ben attenzione al pericolo imminente che risiede ad ogni angolo in una grande città come NY.
Un film rivelazione, ben recitato, intelligentemente realizzato, montato molto bene grazie al numeroso utilizzo di flashback che saltano da un'ora all'altra ricostruendo la folle giornata del protagonista.
Mezzo voto in più per l'originalità, chiaramente. Gran bella idea quella di realizzare un non saprei come chiamarlo, mi piace il termine 'soft-thriller'. È questa la sensazione che lascia: un thriller poco impegnativo, ma originale, una pellicola d’azione, ma senza le solite sequenze inverosimili.In Italia non è neanche uscito al cinema, ma direttamente per il mercato home video. Pellicola quindi semisconosciuta.
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Oliver twist di polanski è un gran bel film, il regista polacco racconta la storia del piccolo orfano in modo credibile donando al personaggio fragile e in balia degli eventi la forza interiore più bella piazzando qua e là tra le forze del male elementi di contrasto un pò come avviene nella vita, la narrazione prende forma e bellezza grazie ad una splendida fotografia e ambientazione fantastica, ottimo come sempre ben kingsley e l'allora piccolo barney clark. Saluti.

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La pellicola, e' basata da un classico della letteratura di Charles Dickens: Oliver Twist, che narrano le vicende di un orfano di entrambi i genitori, che vive prima in un ospizio insieme a dei ragazzini nella sua stessa situazione, in seguito viene affidato alla famiglia dei signori Sowerberry, il cui marito e' impresario di pompe funebri; ma qui trattato male, fugge verso Londra, dove si unisce ad un gruppo di ragazzi che vanno in giro a rubare, e vivono in una casa, gestiti da Fagin, un vecchio che gli insegna appunto a rubare: tra i ragazzi spiccano Dodger, e Charley Bates, i più scaltri di tutti: un giorno però mentre sono in città per far capire a Oliver come funziona il mestiere, dopo aver sottratto un fazzoletto al signor Brownlow, un anziano signore dell'alta società, Oliver viene scambiato per il ladro vero, viene inseguito, e portato davanti al giudice; ma mentre egli lo stava condannando ai lavori forzati, interviene il libraio che spiega al giudice i fatti di come siano andate le cose, quindi Oliver Twist viene rilasciato e il signor Brownlow lo porterà a casa con se, dove insieme alla sua domestica, la signora Bedwin, si prenderanno le sue cure fino alla guarigione: Oliver dalla fame e dalla sete continuava ad avere attacchi di svenimento. [+]

La pellicola, e' basata da un classico della letteratura di Charles Dickens: Oliver Twist, che narrano le vicende di un orfano di entrambi i genitori, che vive prima in un ospizio insieme a dei ragazzini nella sua stessa situazione, in seguito viene affidato alla famiglia dei signori Sowerberry, il cui marito e' impresario di pompe funebri; ma qui trattato male, fugge verso Londra, dove si unisce ad un gruppo di ragazzi che vanno in giro a rubare, e vivono in una casa, gestiti da Fagin, un vecchio che gli insegna appunto a rubare: tra i ragazzi spiccano Dodger, e Charley Bates, i più scaltri di tutti: un giorno però mentre sono in città per far capire a Oliver come funziona il mestiere, dopo aver sottratto un fazzoletto al signor Brownlow, un anziano signore dell'alta società, Oliver viene scambiato per il ladro vero, viene inseguito, e portato davanti al giudice; ma mentre egli lo stava condannando ai lavori forzati, interviene il libraio che spiega al giudice i fatti di come siano andate le cose, quindi Oliver Twist viene rilasciato e il signor Brownlow lo porterà a casa con se, dove insieme alla sua domestica, la signora Bedwin, si prenderanno le sue cure fino alla guarigione: Oliver dalla fame e dalla sete continuava ad avere attacchi di svenimento.
Quando si risveglia, il signor Brownlow comincia ad affezionarsi a lui come ad un figlio: gli danno nuovi vestiti, e Oliver incomincia a trovarsi veramente bene.
Pero' nel frattempo, Fagin e' su tutte le furie, e incarica Bill Sykes, un altro ladro molto abile di andare a riportaglielo.
Allora riesce a restituirglielo contro voglia di Oliver. Ma alla fine la banda di Fagin viene denunciata alla polizia che riesce a restituire Oliver al signor Brownlow, che porta Oliver a trovare il suo vecchio amico Fagin in galera, ormai prossimo alla forca.
Film a mio parere riuscito veramente bene, perché ripercorre in modo fedele il romanzo: molto bravo Ben Kingsley che vinse il premio Oscar.


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Salvo qualche eccesso neo-con e neomoralistico in the States, Roman Polanski ha sempre goduto di un riconoscimento unanime negli USA quale"genio del cinema".  Traendo spunto, neppure troppo liberamente, da un capolavoro di Charles Dickens, "Oliver Twist"(versione filmica del 2005), sarebbe stata difficile e comunque inopportuna una rilettura totalmente"originale"da parte del grande regista ebreo-polacco, ma questa versione, rispettosa dell'originale(e come non esserlo?)dickensiano, propone delle straordinarie"stampe"ottocentesche che, girate a colori ma con molta attenzione a una sorta di "background"in bianco e nero, ossia con colori particolatissimi, tra il color sépia e modulazioni cromatiche comunque particolarmente scure, accentua il tema della miseria , della povertà estrema nella terza decade dell'Ottocento(il romanzo esce tra il 1837 e il 1839); dove forse Polanski accentua, senza calcarli o tanto meno esagerarli, sono i toni della crudeltà verso le donne, con tratti che definire"espressionistici"parrebbe però assolutamente esagerato, dato che ne siamo lontani. [+]

Salvo qualche eccesso neo-con e neomoralistico in the States, Roman Polanski ha sempre goduto di un riconoscimento unanime negli USA quale"genio del cinema".  Traendo spunto, neppure troppo liberamente, da un capolavoro di Charles Dickens, "Oliver Twist"(versione filmica del 2005), sarebbe stata difficile e comunque inopportuna una rilettura totalmente"originale"da parte del grande regista ebreo-polacco, ma questa versione, rispettosa dell'originale(e come non esserlo?)dickensiano, propone delle straordinarie"stampe"ottocentesche che, girate a colori ma con molta attenzione a una sorta di "background"in bianco e nero, ossia con colori particolatissimi, tra il color sépia e modulazioni cromatiche comunque particolarmente scure, accentua il tema della miseria , della povertà estrema nella terza decade dell'Ottocento(il romanzo esce tra il 1837 e il 1839); dove forse Polanski accentua, senza calcarli o tanto meno esagerarli, sono i toni della crudeltà verso le donne, con tratti che definire"espressionistici"parrebbe però assolutamente esagerato, dato che ne siamo lontani...Una soluzione cinematografica oppoertuna, rispettosa dell'originale, appunto, con qualche tratto di particolare insistenza importante, come l'essere"on the road"da parte del bambino Oliver, con scelte dunque di notevole equilibrio in una rilettura fedele quanto attenta all'oggi, anche nella distanza tra l'ambientazione e le condizioni attuali in molti paesi del Terzo-Quarto Mondo, dpve Polanski sceglie di lavorare con attenzione particolare in un'opera che forse non corrisponde al capolavoro realizzato e/o voluto del grande autore filmico, ma sicuramente sfiora il capolavoro...  Ben Kingsley , come"Fagin"è un grande interprete e benissimo Barney Clark(Oliver Twist)e Leanny Rowe come Nancy, ma anche tutti gli altri(tutte le altre)sono interpeti assolutamente in linea con un ideale interpretativo, peraltro sempre perseguito dall'autore.   El  Gato [-]

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Una sorta di"Rasoio di Ockham"in questo "OLiver Twist"di ROman POlansky(2005)dove le parti del  capolavoro di Dickens che, di per se'sempre straordinarie(nulla e'supefluo in Dickens, sembea quasi ozioso ripeterlo, ogni descrizione e'funzionale alla narrazione, dato che in realta'si fonde pienamente con essa)che avrebbero trovato una taticosa "traduzoine"-trasposizone filmica sono state eliminate e invece sostituite da sequenze come quella del passaggio del povero orfano attraverso la brughiera con il cielo"cosi'grigio che bisogna perdonarlo"(citazione da Jacques Brel)o ancora dell0incontro tra la ragazza del bandito "pentita"e l'umanista che lo aveva salvato, in un ponte completamente "invaso"dal fog, dalla nebbia. [+]

Una sorta di"Rasoio di Ockham"in questo "OLiver Twist"di ROman POlansky(2005)dove le parti del  capolavoro di Dickens che, di per se'sempre straordinarie(nulla e'supefluo in Dickens, sembea quasi ozioso ripeterlo, ogni descrizione e'funzionale alla narrazione, dato che in realta'si fonde pienamente con essa)che avrebbero trovato una taticosa "traduzoine"-trasposizone filmica sono state eliminate e invece sostituite da sequenze come quella del passaggio del povero orfano attraverso la brughiera con il cielo"cosi'grigio che bisogna perdonarlo"(citazione da Jacques Brel)o ancora dell0incontro tra la ragazza del bandito "pentita"e l'umanista che lo aveva salvato, in un ponte completamente "invaso"dal fog, dalla nebbia.  In altri termini, con intepreti stroordinari(Ben Kinsley, ma il loro numero, se dovessismo elecnarli/e tutti/e, "sarebbe legione"), POlansky e'riuscito a ottenere un risultato che lo pone al top delle traspozioni filmiche di classici della letteratura di ogni tempo.    Eugen [-]

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