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Oliver Twist |
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Un film di Roman Polanski.
Con Ben Kingsley, Frances Cuka, Barney Clark, Lewis Chase, Jake Curran.
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Titolo originale OLIVER TWIST.
Drammatico,
Ratings: Kids+13,
durata 130 min.
- Gran Bretagna, Repubblica ceca, Francia, Italia 2005.
uscita venerdì 21 ottobre 2005.
MYMONETRO
Oliver Twist  
valutazione media:
3,14
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Cupezza e realismo per un adattamento da Dickens.
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| giovedì 15 gennaio 2015 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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OLIVER TWIST (GB/REP. CECA/FR/IT, 2005) diretto da ROMAN POLANSKI. Interpretato da BARNEY CLARK, BEN KINGSLEY, JAMIE FOREMAN, HARRY EDEN, LEANNE ROWE, MARK STRONG, EDWARD HARDWICKE, IAN MCNEICE, JEREMY SWIFT
Non è forse legittimo chiedersi cosa abbia spinto l’acclamato regista francese di origini polacche R. Polanski, girato l’angolo dei settant’anni, a proporre una versione moderna di Oliver Twist, il primo volume in lingua inglese ad avere per protagonista un bambino e uno dei primi esempi di romanzo sociale? Probabilmente una sorta di dimensione autobiografica più recondita, la medesima che gli ispirò Il pianista, rimembranza del suo passato sofferto e drammatico di ebreo perseguitato nonché frutto delle sue peripezie infantili. O magari l’accettabile desiderio di padre tardivo di mostrare ai due figli di dodici e sette anni (che compaiono nel film) un’opera che potesse essere appetibile per due palati preadolescenziali. Un terzo motivo si potrebbe riscontrare nell’allettante impegno da investire in una fastosa produzione in costume (sessanta milioni di dollari, compresi gli effetti digitali) ispirata alle incisioni (1869) di Gustave Doré e alle illustrazioni originali di George Cruikshank dell’edizione originale. In ogni caso l’esperimento riscuote il successo sperato, e la raffigurazione odierna delle disavventure del pargolo disperso in una Londra che sconta duramente i ritmi e le magagne dell’industrializzazione, appare ben più che credibile e, nonostante un eccesso di accademismo illustrativo, il contesto storico e ambientale è riprodotto con fedeltà e addirittura con una felicità che esprime sé stessa attingendo ai valori della tensione drammatica e dello stile narrativo più classico. L’energia, il ritmo e il versante dark della storia emergono in una tripletta formidabile che centra pienamente il bersaglio, restituendo alla vicenda il suo senso permeato fino al midollo di tragicità nonché il suo immenso calore che veicola significati profondi riguardo alla povertà, al ladrocinio come mezzo di sopravvivenza, alla dignità umana, al lavoro come strumento di riscatto e ai temi più elevati della giustizia. Ottime interpretazioni, che denotano tutte affiatamento e motivazione: B. Clark brilla alquanto nell’incarnare Oliver, fanciullo smarrito in una città ormai metropolitana che pullula tanto di criminali e mascalzoni quanto di gente retta e onesta, e lui è costretto a scegliere suo malgrado da qualche parte schierarsi; un irriconoscibile e ammirevole B. Kingsley interpreta l’ebreo Fagin, ricettatore dei ragazzi intenti alle ruberie, con la professionalità di un attore anziano che ha alle spalle ruoli molto importanti e tutti diversi fra loro (come in effetti è accaduto), mentre quello di questo film fa risaltare l’ambiguità, l’ironia, la caparbietà e la mellifluità di un personaggio controverso e contraddittorio; J. Foreman è un Bill Sykes iracondo e violento, un malvivente di prima categoria che spara con una facilità impressionante e si impone con la prepotenza di un tiranno sui collaboratori; L. Rowe fa Nancy, una ragazza dal cuore d’oro che nutre profondo rispetto e genuino affetto per Oliver, la quale arriva perfino a tradire la causa del suo gruppo di rapinatori rivelando all’anziano nobiluomo (E. Hardwicke) come fare per rintracciare Oliver e proteggerlo, cosa che le costerà la vita, in quanto verrà brutalmente assassinata da Sykes. Polanski, come sempre, ci mette la farina del suo sacco sfoderando una regia meticolosa e attentissima ai particolari, che non trascura i contributi tecnici e insiste sulla drammaticità dei dialoghi per ritrarre un contesto umano e sociologico il più possibile vicino alla realtà di una città britannica ottocentesca, la quale non è però poi così lontana dalle problematiche, dagli errori madornali e dalle complicazioni di una metropoli del XXI secolo. E questo Polanski lo fa vedere senza la minima vergogna, e gli agganci alla realtà corrente non mancano: i giovani delinquenti rubano a dismisura per sopravvivere all’indigenza; Fagin spiega ad Oliver che l’ingratitudine è il peccato più grave che un uomo possa commettere nei confronti dei suoi amici; Sykes insegna ad uno spaventato Oliver come manovrare una pistola e come introdursi nella casa di un signore benestante per depredarne tutte le ricchezze. In conclusione, il traguardo è stato tagliato con largo anticipo e la pellicola merita una bella medaglia d’argento. Dovrebbe essere proiettato nelle scuole per far apprendere agli studenti la meraviglia di un capolavoro della letteratura anglosassone, la situazione economica e sociale della Londra del XIX secolo e la bravura di un cineasta che ha saputo ritagliarsi un posto di autore spregiudicato e controcorrente.
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