Mare nero

I film di fiction, come del resto le opere di narrativa ambientate nella realtà attuale, presentano sempre una doppia faccia che rende sempre sfaccettato ogni commento si possa fare su di essi. Se da un lato, c'è - com'è ovvio - l'aspetto più squisitamente filmografico, dall'altro c'è quello del contenuto e della problematica che il regista attraverso la sua opera segnala/denuncia.I thriller, poi, siano essi di tipo narrativo o siano in film danno sempre uno scorcio che, pur sempre di tipo interpretativo perché filtrato attraverso la sensibilità dell'autore/regista, risulta il più delle volte interessante poichè gettano una luce impressionistica sul lato oscuro del contesto in cui sono ambientati,fornendo una sorta di lettura "divulgativa" (anche se non documentaristica) della problematica attorno a cui sono centrati. Quindi, sulla base di questo ragionamento,anche quando l'obiettivo non è pienamente centrato sotto il profilo cinematografico perchè il linguaggio utilizzato risulta debole e poco convincente, quel film può ciò nondimeno avere un valore di tipo conoscitivo, in quanto apre uno spiraglio molto più efficace d'un semplice articolo di cronaca o di costume su di un problema che abbia uina rilevanza sociologica. Ecco che, dunque, il film della Torre, pur poco riuscito rispetto ai film precedenti perchè totalmente difforme dai modi espressivi che più le sono congeniali, s'innesta in modo efficace su di un problema attuale: per capire quanto lo sia, basta andarsi a leggere il libro-inchiesta di Montolli (E. Montolli,"Tribù di notte. Viaggio nelle ultime perversioni di tendenza", Casa Editrice Aliberti) che, in modo documentatissimo e non compiacente, esplora alcune delle tendenze sessuali nella società italiana contemporanea, trattanto delle loro derive: uno dei capitoli è appunto dedicato agli aspetti più moderni sia del fenomeno "scambismo" sia di quello meno conosciuto del "cuckhold" (che sembrerebbe essere, più appropriatamente, il fenomeno esplorato dalla Torre nel suo film). Nel corso dell'eplorazione di queste cosiddette "perversioni di tendenza" serpeggianti nella società italiana, avverte Montolli che si tratta di fenomeni che espongono i loro protagonisti a derive e a derive di derive, incontrollabili e - a volte - pericolose, proprio perchè la pratica di scelte erotiche e sessuali trasgressive immette con facilità in ambienti in cui ci si può trovare ad incrociare i percorsi della criminalità o, in alternativa, - per quanto ciò possa accadere ben più di rado - imbattersi nel perverso violento e psicopatico. E' anche vero che l'immersione in una dimensione diversa e anti-conformista può condurre alla "follia" nel senso d'alterare profondamente, alla lunga, il proprio modo di essere e elazionarsi. Se il contenuto del film della Torre è attuale e rappresenta efficacemente un fenomeno di costume(per rendersene conto, basta confrontare alcune sequenze sullo scambismo con le interviste raccolte da Montolli direttamente dai protagonisti), dal punto di vista cinematografico lascia a desiderare: la narrazione è lenta ed inceppata, con tempi dilatatissimi, con una ricerca espressiva essenzialmente estetizzante. I personaggi sembrano essere finti, artefatti e non palpitanti di emozioni.Per questi motivi, a tratti, il film è risultato quasi noioso e privo di mordente. Proprio per il rimando ad aspetti sociali, è da vedere: "Eys wide shut" è la trasposizione della stessa tematica trasfigurata dalla mano di un grande regista.