Mare nero

Roberta Torre si propone con il consueto anticonformismo di raccontare la discensio ad inferos di un commissario di polizia, interpretato da un convinto Lo Cascio, nei recessi del proprio animo, nel mare nero appunto che gradualmente lo sommerge e lo annega. L’indagine su una giovane assassinata così è una chiara metafora dell’attrazione morbosa di ciascuno per parti di sé mai esplorate e della fatica, una volta scoperto l’animale istintuale e primitivo, di conviverci pacificamente. La sessualità anarchica di scambisti e dark room rivela più di ogni considerazione astratta la natura utopica dei nostri ideali politici indirizzati quasi sempre, esclusivamente ai bisogni della ragione. Ne avevano coscienza i Greci gli inventori della democrazia e delle sue istituzioni che alla repubblica platonica governata dalla sapienza e dal controllo rigoroso degli impulsi irrazionali, prevedendone l’inadeguatezza e l’irrealizzabilità, contrapponevano l’anticittà delle Baccanti, le menadi invasate dal furore orgiastico. Nel film il ritratto degli ossessi dell’universo a luci rosse affiora dal buio di una metropoli cupamente metafisica, un antimondo psichico notturno e allucinato, ma il portare all’estremo la prospettiva soggettiva tradisce l’autrice e l’inchiesta nell’intimo approda a un onirismo indigeribile: le reminiscenze da Kubrick e Kar-Way si rivelano di fatto ingombranti per una cineasta di grandi capacità, dimentica di quanto possa dare nutrimento al talento un’identità nazionale sofferta.