La guerra dei mondi

Il film rispecchia a grandi linee il libro di Herbert George Wells uscito a Londra nel 1898. La particolarità del film rispetto al libro si ritrova, come al solito, lungo il rilievo che dà il visivo. Nella capacità del cinema di mettere in forte tensione particolari scenici del libro. Particolari che solo nel film acquistano, se presi in una funzione tempo opportunamente curata, un valore di suspense visivo. La pellicola infatti è in grado di far valere una superiore impressione di realtà rispetto allo scritto. Ovvero grazie alle sue immagini in movimento e al sonoro può dare l’impressione di un reale immediatamente percepibile dai sensi. Un effetto estetico diverso dalla scrittura. Nel complesso però i racconti scritti sono superiori al film sia per il loro molteplice sviluppo dei concetti e dei profili psicologici che per la complessità degli intrecci narrativi. Gli scritti nell’esposizione risultano più lavorati sul piano delle riflessioni mentali. Più ricchi di pensieri rispetto ai film. E’ noto come lo spazio narrativo, la diegesi nel film sia molto limitata rispetto al racconto scritto. Nell’immagine c’è già tutto, non occorre definirla con un lavoro di scrittura. Invece l’immagine nello scritto occorre crearla. Creare delle sequenze logiche legate al movimento dei personaggi. Lo si fa attraverso combinazioni di strutture sintattiche più complesse. Strutture-regole. Scritti che nell’esercizio incessante si perdono o sfumano dopo che hanno rilasciato un valido risultato di idee coordinate. Il cinema crea una nuova dimensione visiva. Fa vivere il passato e il futuro come un presente verosimile. Si avvale di una tecnica narrativa che struttura equivalenze simboliche. Passato e futuro sono leggibili in un qui e ora: in un gioco di impressioni di realtà messi in rilievo con simboli, metafore, metonimie legate alla sintassi del montaggio. I grandi mezzi messi a disposizione di Spielberg e la nota bravura del regista nel collocare nello spazio le immagini (vedi Incontri ravvicinati del terzo tipo e Lo squalo) fanno di La Guerra dei mondi un ottimo film di fantascienza. Straordinaria inoltre la capacità di Spielberg nel dare al film una scorrevolezza d’insieme. Il regista è riuscito a snellire visivamente i non facili intrecci narrativi e ad ingrandire nello stesso tempo una decina di particolari scenici situati ai bordi del filo narrativo. Un ingrandimento che ha creato una forte apprensione psicologica. Vedi ad esempio la scena della ricognizione dell’occhio elettronico dei marziani nell’abitazione danneggiata dai tripodi in cui sono presenti ma nascosti i protagonisti umani del film. Oppure la scena della bambina che si allontana pericolosamente dal padre per soddisfare dei bisogni fisiologici e arrivando sul bordo del fiume che rimane nascosto da alcuni grossi cespugli, vede improvvisamente scorrere tra le acque una miriade di cadaveri. Nel complesso il film pur ispirandosi a un’opera scritta datata, uscita a fine ottocento, suscita interesse perché mantiene coerentemente e costantemente il filo delle conoscenze di studio in gioco. Il filo non si spezza mai. Rimane solido sia sul piano del discorso scientifico che su quello psicologico. Inoltre Spielberg svolge gran parte della trama su un piano esclusivamente visivo, i dialoghi sono ridotti al minimo. Ciò va a vantaggio dell’illusione tinta di erotismo visivo che rafforza come da tradizione il piacere filmico. Il film si snoda in una struttura narrativa che soddisfa aspettative e desideri dello spettatore con semplicità e familiarità da intrattenimento. Si pone lungo una credibilità che si rafforza all’interno degli eventi descritti senza rischiare incoerenze esterne ai fatti quali l’attenzione alle interdisciplinarità scientifiche più moderne. Senz’altro Wells per stile narrativo e lavoro scientifico può essere paragonato al più noto Giulio Verne. Le sue intuizioni scientifiche sono meno spettacolari dell’autore italiano ma non meno vere. Esse si avvalgono per quanto riguarda il suo romanzo La guerra dei mondi di studi sul sistema immunitario e fisiologico, sull’astronomia e la geologia con risultati di sintesi apprezzabili. Risultati che applicati con cura al film lo rendono gradevole e curioso. Queste elaborazioni scientifiche fanno pensare ad una sensibilità originale e umanista in Wells sia nell’inventare le storie che nel modo di esporle. Le storie di Wells si muovono su basi etiche umane riconoscibili e perciò proiettabili con gusto raffinato anche in un immediato futuro. L’intuizione scientifica fa da cornice alla condizione umana legata alle incertezze esistenziali, ed è riconoscibile nel film La guerra dei mondi quando viene ad esempio configurata una battaglia interplanetaria impossibile da combattere per il mondo umano. Questo testo ha delle costanti storiche legate a leggi consuetudinarie e costituzionali dell’esperienza umana. Le stesse leggi che si ritrovano nelle grandi opere letterarie e psicanalitiche che descrivono la condizione umana. L’opera letteraria nel racconto e la psicanalisi nella teoria del profondo.