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I pugni in tasca

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Un film di Marco Bellocchio. Con Paola Pitagora, Lou Castel, Marino Masé, Liliana Gerace Drammatico, Ratings: Kids+16, b/n durata 107 min. - Italia 1965. - Cineteca di Bologna uscita lunedì 19 ottobre 2015. MYMONETRO I pugni in tasca * * * * - valutazione media: 4,37 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Macabra ballata familiare Valutazione 4 stelle su cinque

di gianleo67


Feedback: 61487 | altri commenti e recensioni di gianleo67
sabato 8 dicembre 2012

Giovane avvocato vive con la famiglia,la mamma cieca due fratelli e una sorella, in una isolata villa nelle campagne di Piacenza. I suoi progetti prevedono il matrimonio con la giovane Lucia e l'indipendenza dalle esigenze economiche della sua famiglia. Lascia così che il diturbato fratello Sandro elimini la madre e l'altro fratello minorato (Leone) prima di morire egli stesso durante un attacco epilettico.
Tra gli spunti grotteschi di una tetra ironia e le ambigue sottigliezze di un'acuta indagine psicologica va in scena lo psicodramma familiare dell'esordiente Bellocchio; commedia nera che partecipa del nuovo e sorprendente  filone del cinema italiano e che (con varietà tematiche e peculiarità stilistiche diverse) si snoda su di un percorso autoriale cui attingeranno i cineasti nostrani della contestazione e del '68 (Bertolucci,Ferreri e in certa misura anche Samperi). Lo sconcertante e paradossale spaccato di vita familiare, tra le tare genetiche di una discendenza degenere e le insane pulsioni di relazioni incestuose, mira a definire con chirurgica esattezza un momento di irreversibile disgregazione di quei valori, mendaci e illusori, alla base della famiglia borghese e di una civiltà fondata sul mercimonio (matrimonio), ovvero sugli sterili rituali di una vuotà cristianità (il prete che impartisce una sbrigativa benedizione di commiato alla salma della povera madre, l'irriverente conciliabolo tra Sandro e Giulia nella camera ardente, il blasfemo ed irridente sberleffo di Sandro in una chiesa deserta). L'anarchica irriverenza di Bellocchio sembra quasi implodere in un osceno gioco al massacro dove l'indifferenza e l'apatia sembrano essere le colpe più gravi, dove l'ignavia di un bieco opportunismo economico prevarica perfino le ragioni, comprensibili e accettabili, di una patetica deformità fisica o mentale (la cecità della madre, la minorazione di Leone, l'epilessia e la sociopatia di Sandro, il narcisismo patologico di Giulia). L'autore non mantiene un atteggiamento neutrale di fronte a questa deriva , tendendo a sottolineare (in un complesso gioco delle parti) le responsabilità prevalente dell'unico componente 'sano' del nucleo familiare il quale, tra omissioni e connivenze, ne decreta il tragico ed ineluttabile destino. E' pur vero che il rigore formale talvolta mostra i segni cedevoli del didascalismo (la citazione 'Homo omini lupus' di Hobbes) o dell'eccesso grottesco, ma questi sono peccati veniali di un'opera prima sorprendente e acuta che colpisce lo spettatore come un pugno allo stomaco, sedimentando nella memoria il segno indelebile della sconfitta umana e culturale della moderna società del possesso (i soldi, il matrimonio, la patente, gli affari) che però rimane sullo sfondo di una trama prigioniera di una inconfessabile follia domestica. Eccellenti prove d'attore: Lou Castel a suo agio nel ruolo di un geniale psicotico omicida (si ripeterà in 'Grazie Zia!' di Samperi) e Paola Pitagora dal candore impudico, quale perversa musa ispiratrice di nequizie. Nastro d'Argento 1966 come migliore soggetto. Inverecondo.

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