Lolita

Un film d'amore e di morte. Che possono essere unite: quello per la morte é lo strano amore che darà il titolo al successivo film dell'autore. Lolita é molto importante perché é in embrione - per alcune cose in sviluppo - tutto quello che sarà il successivo cinema di Kubrick. Il film racconta uno scacco della ragione: quello di un intellettuale votato all'autodistruzione. Kubrick ha dichiarato che un bambino non sarebbe in grado di comprendere il film, e se fosse in grado di comprenderlo, sarebbe abbastanza grande per vederlo. Una osservazione acuta, che venne utilizzata anche dai registi di James Bond, dei quali Kubrick faceva notare, quando dovette difendersi dalle critiche ad "Arancia Meccanica", come con la loro violenza sadica venissero presentati come un sano intrattenimento per tutti. Sellers, che era stato fino a quel momento entusiasta di Kubrick, non capì invece o non condivise "Arancia Meccanica", che accusò di immoralità. Kubrick riteneva il romanzo di Nabokov una storia d'amore degna delle grandi della letteratura di tutti i tempi, un capolavoro. Non attribuiva troppa importanza all'età della protagonista. Del resto Sue Lyon dimostra una età superiore a quella di una lolita vera. Si può immaginarla con età diverse, ma tutte mature (leggi seno). Kubrick riteneva fondamentale per la bontà o l'accettabilità sociale dello spettacolo con temi scandalosi che si tratti di opera d'arte, e ha cercato di fare i suoi film, anche non tralasciando necessariamente alcun dettaglio del commercio, in modo che fossero riconosciuti comunque come tali. Ed è difficile dargli torto per un film come questo. Pensiamo al pezzo di bravura di Sellers nel prologo, alla finezza della satira di una società stramba e mostruosa in cui, ancora una volta, la borghesia viene sberleffata nel suo falso perbenismo. Kubrick diventerà più esplicito in Eyes Wide Shut, dove un mondo che fa commercio delle proprie figlie, un tema in Lolita accennato, alluso anche se non troppo velatamente, viene esplicitato nel meschino personaggio del venditore di costumi, per non parlare di altre cose ancora più inquietanti, costanti più o meno criptiche di tutta l'opera kubrickiana.