Venere in pelliccia

Polanski mette molte belle cose in questo film: la magia del teatro nel cinema, la grande recitazione, il racconto psicologico alla Schnitzler, il tema della stanza chiusa con due persone.
Due grandi attori, un Mathieu Amalric frastornato e una Emmanuelle Seigner straordinaria e d’un erotismo possente, distillato dall’età diciamo matura. Quasi quasi non si fa caso al botox.
Si assiste alla demolizione di un uomo, Thomas, regista e autore di una pièce tratta da Sacher-Masoch, delle sue sicurezze esteriori e presuntose, da parte di Wanda, l’attrice giunta apparentemente per caso a chiedere di lavorare.
In un crescendo di identificazione tra ruoli teatrali e vere personalità, scambi di parte e accelerazioni, Wanda precipita il povero regista in un vortice nel quale perde completamente il controllo.
Wanda non è solamente padrona ma anche plasmatrice e dunque creatrice della sua vittima. Semina segni di natura divina, come il manoscritto di misteriosa provenienza e le impressionanti intuizioni sulla fidanzata del regista. E alla fine giustamente pretende di essere riconosciuta come dea.
Ci sono momenti di tensione forte e il finale è un vero climax.
Polanski, che peraltro ha ripreso un pezzo teatrale di David Ives, rovescia la lettura del libro di Sacher-Masoch (“E l’onnipotente lo colpì. E lo consegnò nelle mani di una donna”), trasformando l’onnipotente proprio nella donna. Forse, chissà, per convincerci di averne grande considerazione.