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Incantevole commedia rosa dal retrogusto amaro, Il principe e la ballerina è un classico della Hollywood degli anni '50, diretto magistralmente da Olivier e prodotto dalla stessa Marilyn, a formare un connubio assai vincente. Il film si regge sulla grandezza dei suoi caratteristi: la Monroe è splendida e brava, Olivier ha una comicità travolgente e mostra tutto il suo talento riuscendo a coprire il principe Carlo di una vena drammatica che lo rende un personaggio che merita compassione, tanto più per la simpatia degli spettatori nei suoi confronti necessariamente creata dal genere, e che trova forma nella vacuità della sua vita, nella sua totale apatia (intesa come mancanza di emozioni sincere e positive), derivata da un rigido ed artificioso sistema di norme comportamentali, di frasi di circostanza e da una surreale diplomazia che lo porta finanche a dare del lei al figlio in quanto futuro re di Carpazia. Infine merita una lode anche l'altrettanto straordinario personaggio di Northbrook (Wattis), salace, dalla risposta sempre pronta, squisitamente inglese, in grado di applicare la propria imperturbabile ironia anglofona tanto all'alto lignaggio di Carlo che alla spregiudicata spontaneità della signorina Marina, con risultati veramente molto divertenti. Laurence Olivier, prima che regista, è uomo di teatro (e in questo sta la sua unicità nella storia del cinema); in quanto tale la teatralità è una costante di tutte le sue produzioni, e Il principe e la ballerina non fa eccezione: escludendo la sequenza iniziale e quella dell'incoronazione, tutto il film si svolge all'interno dell'ambasciata reale, in un arco di tempo estremamente ristretto (appena due giorni) e con una trama che, pur sviluppandosi nell'intreccio, non cambia mai nella sostanza, accompagnata da scene molto lunghe con continui movimenti di macchina, rispettando così le celebri unità aristoteliche di spazio, tempo e azione. Olivier abbandona qui la materia "alta" delle tragedie shakespeariane per calarsi in una dimensione, quella comica, troppo spesso ritenuta a torto meno artistica. Da grande maestro quale è, il regista di Amleto riesce ad adattarsi al diverso registro con assoluta precisione e gestisce la Monroe in tutta la sua sensualità, facendole indossare un vestitino abbastanza stretto che fa la gioia degli spettatori, ma da lei riesce anche (e soprattutto) a tirare fuori una delle migliori interpretazioni della sua carriera. La Monroe recita benissimo, meglio che in molte altre circostanze, e si cala con naturalezza nella parte assegnatale, duettando con Olivier in una gara di bravura che è squisita per gli occhi e per l'anima. Va menzionata, infine, la scena veramente sublime della visita alla chiesa per l'incoronazione; un passaggio a sè stante, che contrasta in modo evidente con la leggerezza e la logorroicità del resto della pellicola, caratterizzato dal totale silenzio delle voci umane, sostituito dall'angelica e trascendente voce delle musica, a creare un incontro straordinario tra la pura semplicità di Marilyn e l'incredibile mistero della sacralità, che trova un solo parziale segno distintivo nei disegni stilizzati delle vetrate della navata, con le spettatore che si trova rapito all'interno di un momento di così inattesa profondità d'animo. Delizioso.
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