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Capostipite di un raffinato e elegiaco gioco sentimentale, spesso riproposto al cinema, La mia notte con Maud è uno di quei titoli da tramandare alle future generazioni, anche quelle abitualmente diffidenti nei confronti di trame scandite da fitte conversazioni, schermaglie amorose e improvvise lacerazioni emotive.L'incipit spinge lo spettatore ad immergersi nel più grigio orizzonte della provincia francese, mostrando le malinconiche ronde dell'ingegnere Jean-Louis Trintignant in cerca di un diversivo alla solitudine. Invaghitosi di una ragazza intravista in chiesa e ritrovato un amico nell'imminenza delle feste di Natale, l'assorto Jean Louis si farà convincere a prendere parte ad una cena con la disinvolta Maud (Francois Fabian), separata dal carattere indomito. Nel corso della notte andrà in scena un serrato confronto tra i due che culminerà in un improvviso bacio e in un momentaneo distacco all'inizio di una livida e glaciale alba invernale. Perno del film, come sempre nel cinema di Rohmer, è la parola usata come mezzo di comunicazione dietro al quale palpitano le pulsioni più intime e le passioni più incostanti e vertiginose, sebbene il dialogo resti l'unica, necessaria, risorsa per governare il caos dei sentimenti. Ed è attraverso il confronto fra due caratteri opposti, la matura Maud e l'acerba e avvente Marie Crhistine Barrault, che il perplesso Jean Louis sceglierà la seconda,provando a dare consistenza al suo utopistico desiderio di felicità. La decisione non sarà priva di una appendice nostalgica, con la ricomparsa della prima donna su una assolata spiaggia estiva appena in tempo per scambiare qualche battutta sibillina con il suo vecchio corteggiatore prima di separarsi di nuovo. La cifra della storia va ricondotta in una specie di malinconica resa alle alchimie, spesso indecifrabili, del desiderio e in una assoluta, sotterranea, irrinunciabile dipendenza dalle geometrie amorose da cui nessuno può considerarsi immune. Con il suo personalissimo, impareggiabile tocco Rohmer illustra il persuasivo intreccio di promesse e disillusioni sentimentali che sembrano dissolversi solo nel nitido fotogramma finale dove, senza echi moralistici, una lunga rincorsa in direzione del mare diviene il segno più evidente del distacco del protagonista dalle tentazioni passate e dal peso avvolgente della memoria.Matteo de Chiara
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