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L'agente segreto di Kleber Mendonça Filho, al cinema con Minerva Pictures e Filmclub Distribuzione, non è una spy story. E non è nemmeno solamente una commedia o un thriller. È qualcosina di più. Che non significa, attenzione, che merita una considerazione diversa o maggiore. Significa che dentro di sé contiene tante cose e che è fondamentale riconoscere la sua ricchezza - di genere, di spunti narrativi, di voci - per poterlo inquadrare al meglio. Comincia piano, nel deserto. Un uomo fa benzina, e nello spiazzo della pompa di benzina c'è un cadavere che sta marcendo. Nessuno ha risposto alla chiamata dei proprietari. C'è il carnevale, e quando c'è il carnevale sono tutti impegnati su altro. Anche la polizia. Che a un certo punto arriva, sì, ma solo per provare a chiedere un "contributo" all'uomo che ha fatto il pieno.
Dopo questo momento spudoratamente western, L'agente segreto diventa un'altra cosa. Diventa la storia di una famiglia e di un uomo in fuga, che vuole vivere con suo figlio, che vuole ricominciare dopo la morte di sua moglie, ma che si ritrova costretto a nascondersi. Questo uomo è interpretato magnificamente da Wagner Moura. Che è, poi, un'altra delle tante anime de L'agente segreto. Perché stiamo parlando di un film che è anche una lezione di recitazione. Contano le micro espressioni, il tono della voce, questa indolenza nel parlato, questa lentezza trascinata ma mai avvilente. Il dramma familiare lascia velocemente il posto al thriller di cui parlavo poco fa, e L'agente segreto cambia ancora una volta marcia.
Ogni tanto ci sono degli incisi ambientati nel futuro, cioè nel nostro presente, che provano a tenere insieme i pezzi di questa storia così ampia e incredibile. Ma sono, appunto, solo degli incisi. Il grosso della storia è ambientata in Brasile, alla fine degli anni Settanta. Ed è piena di cinema. Le citazioni sono ovunque. A cominciare da Lo squalo. A un certo punto compare anche la locandina di Pasquale Settebellezze di Lina Wertmüller. Kleber Mendonça Filho entra ed esce dalla dimensione narrativa del film, e gioca con la divisione tra pubblico e cosa narrata, tra ricordo e cronaca. E critica ferocemente sia la politica che la società.
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