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Bones and All |
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Un film di Luca Guadagnino.
Con Taylor Russell, Timothée Chalamet, Michael Stuhlbarg, André Holland.
continua»
Drammatico,
Ratings: Kids+13,
durata 130 min.
- Italia, USA 2022.
- Vision Distribution
uscita mercoledì 23 novembre 2022.
- VM 14 -
MYMONETRO
Bones and All  
valutazione media:
3,23
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Pasto incompleto
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| martedì 29 novembre 2022 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Guadagnino è forse uno dei registi-autori italiani più popolari ma anche maledetti. Snobbato anni fa dai critici e dai distributori che vedevano in lui un falso intellettuale, di quei parvenu della penultima generazione che si infiltravano nei salotti borghesi con un Hawthorne sottoascella, nel giro di un film soltanto e la benedizione del pubblico che ha visto il CAPOLAVORO in una storia altolocata gay e nella scelta azzeccata di due belloni, Luca Guadagnino si riscatta e si consacra star in Italia e all'estero.
Sicuramente un “Muccino” più preparato e con più libri (letti) da mostrare, ma non per forza un Visconti, con cui condivide i natali ma non la stessa raffinatezza. E i cannibali teenagers di Bones and All mettono sotto test l'infrangibilità della sua ascesa.
Il testo omonimo del 2015 di Camille DeAngelis viene interpretato qui da Taylor Russell e Timothee Chalamet e segue il lungo viaggio on the road di una giovane antropofaga, abbandonata dal padre, che si accompagna a un altro ragazzo cannibale come lei, alla ricerca della madre, la quale tanti anni addietro ha deciso di farsi internare in una casa di igiene mentale. Il viaggio iniziatico si trasforma presto in una storia d'amore e nel tentativo dei due innamorati di mimetizzarsi nella soscietà e di trattenere, per scelta morale, la loro fame assassina.
Non importa aver visto (né amato) i già lustri “Addiction” di Abel Ferrara, “Only Lovers Left Alive” di Jim Jarmush e nemmeno “Twilight” per accorgersi che di “vampiri” parliamo. Senza però il fantasy e il folklore letterari. Di condiviso con i suoi prototipi, c'è in questo film sicuramente una matrice romantica, “carnale” appunto, che nella sua allegoria si vogliono descrivere l'emarginazione e un'umanità subordinata alle convenzioni. Non a caso la storia viene ambientata pochi anni prima della minaccia dell'AIDS. Ma se da un lato si loda il sottotesto socio-politico, dall'altro è impossibile trattenere il sorriso di fronte all'horror ora truculento ora anche comico, tipico di stragrande parte del cinema di questo filone, con zero spazio per l'immaginazione, fra gli sguardi alla “Intervista col Vampiro” e una mamma tutta matta che cerca di magnarsi la figlia, vuoi per amore, vuoi per astinenza.
Il limite del film non sta tanto nell'esposizione dell'orrore e della mostruosa natura predatoria dell'uomo, che forse trova anche un senso in questa trasposizione che trascende il genere, bensì probabilmente nell'incapacità consolidata di Guadagnino di creare due antieroi con cui creare una relazione empatica, più freddi e poco interessanti anziché contorti e seducenti. Intorno a un tema fuori tempo massimo, quello delle malattie a trasmissione sessuale. A meno che non si voglia parlare di no Vax e riapparizione del vaiolo.
Complice una scelta della fotografia, attentissima a restituirci attori sempre frontali e bellissimi, pur insanguinati, piuttosto che profondi e ripresi dal profilo peggiore. Con anche un macabro antagonista di repertorio ora scrupoloso come un fruttariano poi spietato come un avvoltoio.
Un film in fondo in fondo da vedere, ma con la dovuta distanza, come da Hannibal.
Sceneggiatura dell'inseparabile David Kajganich, fotografia pastosa e ipercontrastata di Arseni Khachaturan, musiche di Trent Reznor e Atticus Ross (già premiati all'Oscar per Soul, della Pixar). Il film é stato cosí voluto da essere infine prodotto da regista, attore principale e sceneggiatore insieme.
L'espressione Bones and All (traducibile con “le ossa e tutto il resto”) è da intendersi nell'esperienza unica ed epifanica di mangiare un uomo fino al midollo.
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