La casa delle bambole - Ghostland

Horror di forte impatto che deraglia più volte nella fantasia, varcando i limiti della realtà e seguendo la protagonista negli oscuri meandri della mente e nei meccanismi di autodifesa messi in atto dalla stessa. Ma anche un film che cita e omaggia la letteratura, ovviamente di un genere ben preciso; quello dell'orrore. Ne da prova l'avvenente Laugier che nel suo terzo film, dopo il successo del controverso Martyrs, omaggia apertamente il maitre della letteratura horror e fantastica (ma anche sci-fi) H. P. Lovecraft sin dai titoli d'apertura predisponendo lo spettatore per il seguito. Cosa ci spinge a creare questi universi immaginari che esprimiamo attraverso la scrittura? Scriviamo solo per il piacere di creare o forse per impedire alla nostra mente di cadere a pezzi, in definitiva per impedirci di impazzire? Queste sono alcune delle domande/ leit motif poste dal regista e ricorrenti per gran parte della durata. [+]

Horror di forte impatto che deraglia più volte nella fantasia, varcando i limiti della realtà e seguendo la protagonista negli oscuri meandri della mente e nei meccanismi di autodifesa messi in atto dalla stessa. Ma anche un film che cita e omaggia la letteratura, ovviamente di un genere ben preciso; quello dell'orrore. Ne da prova l'avvenente Laugier che nel suo terzo film, dopo il successo del controverso Martyrs, omaggia apertamente il maitre della letteratura horror e fantastica (ma anche sci-fi) H. P. Lovecraft sin dai titoli d'apertura predisponendo lo spettatore per il seguito. Cosa ci spinge a creare questi universi immaginari che esprimiamo attraverso la scrittura? Scriviamo solo per il piacere di creare o forse per impedire alla nostra mente di cadere a pezzi, in definitiva per impedirci di impazzire? Queste sono alcune delle domande/ leit motif poste dal regista e ricorrenti per gran parte della durata. Laugier crea in tal modo un mondo dove il reale sarà soppiantato dal tono surreale, il concreto verrà spazzato via dall'immaginario e l'irreale, il sogno si tramuterà in incubo e il tutto avverrà in un fluido ma costante crescendo di follia, paranoia e delirio, una frenetica corsa per la sopravvivenza e per mantenere salda la residua sanità mentale delle protagoniste. Descritto così potrebbe dare l'idea di un'opera confusionaria ma in realtà non c'è nulla lasciato al caso, nessuna incertezza o dubbio riguardo le vicissitudini delle giovani protagoniste vittime in primis di una brutale home invasion. Ogni tassello entra infine al suo posto e non vi saranno dubbi riguardo il susseguirsi degli eventi. Laugier però mette le carte in chiaro sin da subito: vuole giocare con le nostre di certezze, vuole sobbalzare ogni progressiva certezza acquistiamo, fotogramma dopo fotogramma, e restituircelo con un colpo di scena a metà film che ribalta tutto.
Incident in a Ghostland non è un horror psicologico, nè un vero e proprio home invasion movie e tantomeno una pellicola a tinte soprannaturali. Eppure questi elementi sono presenti e vengono egregiamente amalgamati in un film dal carattere tosto, crudo, violento e a tratti sadico che metterà a dura prova i nervi degli spettatori, specialmente di noi donne. Il film, a parer mio, viene secondo solo al terrifico e brutale The Seasoning House per i sentimenti di rabbia, disgusto e inquietudine che risveglia specialmente in noi spettatrici-donne che assistiamo ad una massiccia e totalmente insana dose di violenza, sia fisica che psicologica, che subiscono le protagoniste, per di più adolescenti (un elemento che di per sè aggiunge fragilità ai soggetti in causa). Gli anglosassoni giustamente definirebbero la visione di questo lungometraggio nerve-wracking ed il termine calza a pennello l'esperienza sensoriale, e non solo visiva, provocata dal prodotto in questione.
Nonostante prenda le distanze dalla rappresentazione totalmente verosimile delle dinamiche, a differenza del dolorosamente realistico The Seasoning House, e sia caratterizzato da un tono a tratti surreale, specialmente nella caratterizzazione dei sadici serial killer, il film riesce comunque a provocare quel senso di nausea e disgusto che accompagnano lo spettatore sin dopo la visione. Non abbiamo a che fare con un prodotto splatter o slasher ma Ghostland di Laugier non nasconde la sua indole verso la tortura rendendo il prodotto meno appetibile ai palati di soft e teen horror dalla portata mainstream. Osservare infatti i corpi tumefatti e ricoperti di lividi e bruciature di giovani donne e ragazzine riesce a provocare il dovuto disgusto. La rappresentazione dei criminali come dei mentalmente deviati (non solo instabili) e sadici individui con l'insana passione per le bambole aumenta il senso di ribrezzo tanto agognato dal regista. 
E come non citare la location, una casa tanto grande quanto buia, claustrofobica e soffocante che emana un'aura sinistra a causa dell'esagerata presenza di bambole di ogni tipo che la abitano. In bilico tra un ambiente vintage e surreale, spazioso ma claustrofobico, isolato dal mondo e dark quanto basta Laugier ricrea un ambiente perfettamente adatto al consumarsi della tragedia e alla manifestazione della psicosi degli assassini.
Il film però presta le dovute attenzioni anche nella rappresentazione convincente dei rapporti tra le sorelle, protagoniste, e la mamma. Da un lato la fragile e timida Beth che si rinchiude nel suo mondo fatto di storie dell'orrore, ammirazione per Lovecraft e anticonformismo, dall'altra Vera una ragazzina irascibile e scontrosa che rappresenta l'esatto opposto di sua sorella ma non per questo si rivelerà meno fragile. Nel mezzo una madre premurosa e presente, che non esita a mettersi in prima fila e sacrificarsi pur di difendere le figlie dagli aggressori. Notevole e ancor più curato è invece il ritratto tra Beth adulta e la madre, che riesce a enfatizzare ed esprimere in modo vivido e realistico quanto ferreo e indissolubile possa essere il rapporto solidale che si crea tra madre-figlia. Al contrario qualche luogo comune del genere viene individuato nella scrittura dei due killer; uno grande, grosso, deforme nel fisico e nella psiche, mentre l'altro - il braccio destro e la mente che (presumibilmente) orchestra i sequestri - è un non meno disturbato individuo con la mania del travestimento. Aldilà comunque di qualche concessa banalità, questo satanico duo risulta concretamente inquietante, sadico, implacabile ed impietoso sino agli ultimi minuti antecedenti la fine. 
Ghostland risulta così un all female horror notevole e di buona fattura, dal ritmo serrato e supportato da un'ottima fotografia e ambientazione curata nei minimi dettagli. La regia riesce a mantenere inalterata l'attenzione del pubblico, costruendo una solida suspense che accompagna il prodotto sino alla fine. Ottimo il lavoro delle attrici che riescono a rendere davvero bene il ruolo di vittime inermi che vedono il loro tranquillo mondo sgretolarsi davanti agli occhi. Meno originali sono i tocchi legati alla massiccia presenza di bambole, elemento ampiamente sfruttato in Annabelle e parzialmente anche in The Boy, ma l'ambiente sinistro contribuisce sicuramente all'apprezzamento del film. Ben calibrati i colpi di scena (essenzialmente uno a metà) i quali inquadrati all'interno di una storia ad alto tasso di violenza ne fanno un prodotto certamente memorabile e riuscito. I fan di Laugier e dell'orrore ne rimarranno certamente affascinati. 3/5. [-]