Aquaman

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Un film di James Wan. Con Jason Momoa, Amber Heard, Willem Dafoe, Patrick Wilson, Dolph Lundgren.
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Titolo originale Aquaman. Azione, durata 143 min. - USA 2018. - Warner Bros Italia uscita martedì 1 gennaio 2019. MYMONETRO Aquaman * * 1/2 - - valutazione media: 2,76 su 37 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

Aquaman stagnates. Aquaman ristagna Valutazione 2 stelle su cinque

di laurence316


Feedback: 27050 | altri commenti e recensioni di laurence316
sabato 12 gennaio 2019

A seguito del totale fallimento, sia in termini di qualità che d’incasso, di Justice League, la DC ritenta ancora, per l’ennesima volta. Di risollevarsi, certo, ma anche, si suppone, di creare qualcosa di diverso, staccandosi dall’esempio offerto dai film diretti da Snyder, cupi e tremendamente seriosi pur non aven­do la statura di un Cavaliere oscuro.
Peccato che,
com’era avvenuto col precedente giocattolone fracasso­ne degli studios, ovvero Suicide Squad, anche in questo caso ciò che viene proposto in alternativa non sia affatto migliore. Questo Aquaman, difatti, non lascia per nulla ben sperare riguardo il futuro dei film del DC Extended Universe (e ciò appare ormai un triste ritornello).

Perché si tratta di un
blockbuster che (si prega di perdonare il facile e pessimo giochetto di parole) fa letteralmente ac­qua da tutte le parti.
Non solo è eccessivamente stirac­chiato per arrivare a quasi due ore e mezza di durata (giusto per fare un esempio, tutta la storia parallela ri­guardante Black Manta si poteva semplicemente elimi­nare, ma naturalmente non si sarebbe offerto il pretesto alla realizzazione del seguito), ma per di più “regala” uno “spettacolo” roboante e tonitruante, un’overdose continua di fantasmagorici e multicolori effetti digitali, per nulla supportati, alla base, da una trama e da una sceneggiatura che siano degne di questo nome.

La “sto­ria”, infatti, è imbottita di insulsaggini, “bamboleggia­menti”, battutine idiote che non fanno quasi mai ridere,
non buchi, ma voragini narrative, fatti curiosi (emblema­tico il caso dell’attacco da parte del sottomarino che non si capisce a chi sia dovuto, visto e considerato che sulla terraferma praticamente nessuno crede nell’esistenza di Atlantide) nonché curiosissimi e convenientis­simi risvolti (“idrocannoni” formanti barriere insormontabili che però vengono facilmente evitati; mira­colosi trasferimenti immediati di personaggi privi di mezzi di trasporto e di cibo e d’acqua da deserti sterminati a soleggiate e patinatissime coste siciliane; e si potrebbe andare avanti a lungo...).

Come se non bastasse, la scelta delle musiche (e del momento in cui inserirle) è quantomeno opinabile (in un paio di occasioni si finisce per sbellicarsi dalla risate nonostante, probabilmente, non fosse quella l’intenzione dei realizzatori), la fotografia cede un po’ troppo spesso all’“effetto cartolina” (ad esempio nel caso della capatina italica) e la recitazione si mantiene su un livello generalmente mediocre.


Interes­sante notare, poi, come, esattamente al pari del
Black Panther della Marvel, anche in questo film ad una straordinario progresso tecnologico non venga fatto corrispondere un altrettanto straordinario pro­gresso politico.
E’ naturalmente un po’ esagerato parlare di “sottintesi politici” in un film di questa ri­sma, ma qual’è il messaggio, se si vuole anche solo subliminale, che si vorrebbe far passare con un’
opera che rappresenta una società, per l’appunto, tecnologicamente avanzatissima che però è retta da una monarchia assoluta nella quale, per di più, è accettabile (anzi, chiaramente prescritto) che il re­gnante venga scelto per tramite di un combattimento all’ultimo sangue? Di una società che accetta pe­dissequamente le tradizioni più bieche e bestiali non mettendole mai in discussione?
R
elegando così, in particolare, le donne ad un ruolo puramente “accessorio”? (Certo, aiutano il protagonista, ma anche si sacrificano per lui; le si vorrebbe quiete, castigate, e difatti non hanno alcun problema nell’accettare l’idea di un matrimonio combinato per il “bene della nazione”. Riguardo quest’ultimo punto, appare lampante la contraddizione tra l’accettazione, anche da parte del protagonista nel finale, di queste tradi­zioni retrograde e reazio­narie, e poi il fatto che lui stesso [che dopo due mi­nuti si capisce essere il “vero re”] sia il frutto di una relazione spiccatamen­te anticonvenzionale, dun­que contro ogni tradizione e dogma).
Forse è vero che, come sostiene il filo­sofo Slavoj Zizek, viviamo in un epoca in cui ci viene continuamente propagan­dato che tutti i progressi tecnologici che riusciamo ad immaginare sono realizzabili, mentre tutti i progressi sociali che ci sfor­ziamo anche solo di immaginare non lo sono.

In ogni caso, rimane il fatto che Aquaman non è solo "ideologicamente" ambiguo e tirato per le lunghe, ma pure frequentemente ridicolo, non si sa quanto vo­lontariamente (l’apoteosi viene toccata al momento della comparsa del “superaccessoriato” Black Man­ta, il cui costume ricorda neanche troppo vagamente una sorta di formica gigante; ma pure il fatto che si parli tranquillamente sott’acqua e che le fiamme si mantengano accese anche nelle profondità degli abissi ha un che di stupefacente).

E, in definitiva, m
ischia insieme le più diverse influenze in un sincre­tismo esilarante (si passa dalla mitologia, da Poseidone e dal Kraken, ad una specie di curioso Signore degli anelli subacqueo [la battaglia finale], senza farsi mancare neppure una parentesi “alla Indiana Jo­nes”), scivola ripetutamente nel kitsch quando non nel trash, ma forse proprio per questo può risultare persino divertente, pur nella sua assoluta (e spesso ostentata) ridicolaggine.

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