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Lo scafandro e la farfalla

Un film di Julian Schnabel. Con Mathieu Amalric, Emmanuelle Seigner, Marie-Josée Croze, Anne Consigny, Patrick Chesnais.
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Titolo originale Le scaphandre et le papillon. Drammatico, Ratings: Kids+13, durata 112 min. - Francia 2007. - Bim Distribuzione uscita venerdì 15 febbraio 2008. MYMONETRO Lo scafandro e la farfalla * * * 1/2 - valutazione media: 3,79 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Schnabel,pittoricopioniere svelatore di soggettive Valutazione 0 stelle su cinque

di davidestanzione


Feedback: 22976 | altri commenti e recensioni di davidestanzione
martedì 7 settembre 2010

JeanDo(minique) Baby, giornalista, padre di due figli, piomba in quella che (convenzionalmente) è ritenuta la buia cecità (dimezzata, per sua fortuna) del coma, la “non vita vissuta”, la paralisi motoria avviluppante (ma cosciente) che la medicina definisce “sindrome locked-in”. Persa la funzionalità del corpo e dell’occhio destro, a Jean Do rimane a disposizione esclusivamente la palpebra sinistra, mobile leva salvifica che assurge  a (suo) ultimo, estremo, vincolo comunicativo col mondo esterno, alieno e “altro” dalla sua corporalità straziata, un mondo sbadatamente sbiadito che ‘va’, a suo modo pulsante, a suo dire perfetto, comunque imperterrito nel suo caotico andirivieni.
Proprio grazie allo sbattere reiterato della propria palpebra che JeanDo riuscirà a dettare il “suo” romanzo, suo a rimarcare la vivida “identità pensante” del protagonista, che la (terribile) malattia non è stata in grado di scalfire: vano, eppur tremendamente d-o-l-o-r-o-s-o, è infatti da un lato il “morboso”, spietato prostrarne lo scafandro, l’involucro, la “prigione carnale”; mentre però contemporanea persiste, dall’altro, la volteggiante farfalla che (tenta di) dispiega(re) le sue fragili ali intrise di acuminato, sofferto (e proprio per questo) ancor più acuito lavorio mentale, straripante (?. Ebbene sì) MA imbrigliato nella sua stessa, farraginosa, maledetta, (non???) “esprimibilità”. La farfalla di Jean Dominique é l’ultima fiamma tangibile, al di là del suo corpo ormai inservibile, che continua a camminare con lui anche dopo l’incidente e (perfino) a suscitargli pulsioni metapornografiche (la prospettiva è- profanamente -la stessa de “Il mio piede sinistro Uncut” con Franco Trentalance, mentre con l’omonimo film di Sheridan l’opera di Schnabel ha in comune l’appiglio ad un elemento del corpo non manuale ma che si fa strumento artistico altrettanto efficace).
La farfalla, baluardo estremo che sgomita per dispiegare le proprie ali al di là e al di fuori della propria prigione, dei filamenti opprimenti di quel bruco che asfissiante lo imprigiona.
Al suo terzo film, Julian Schnabel, più che un regista un “pittorico pioniere” svelatore di nuovi orizzonti immaginifici e sonori, propone la struggente, antiestetica soggettiva di un malato immobilizzato. E lo fa con le tonalità poetiche di una surreale ‘esperienza visiva’, ficcante, illuminata, scopertamente sinuosa e meravigliosamete arrogante: Schnabel con sovversiva visionarietà compie infatti un radicale “atto di forza” nei confronti degli spettatori, li priva della loro consueta maniera di percepire visivamente dall’esterno (il cinema) e la malattia terminale (uno sguardo che di norma é sì accoratamente pietoso, ma anche distaccato), fornendo loro un nuovo filtro visivo e facendo combaciare (genialmente) la claustrofobicamente opprimente prospettiva del malato con quella dello ovattata della poltrona dello spettatore, il quale dunque non solo “vede” ma soprattutto “SI vede” giocoforza costretto all’immedesimazione alienante da sé, (inevitabilmente) in grado di elevarlo da semplice guardone a potenziale (fictionale) protagonista. Già, fictionale. Perché quel velo di autarchico realismo in soggettiva Schnabel di tanto in tanto lo solleva:non mancano infatti le evasive digressioni e le fuoriuscite da tale visione prospetticamente anticonvenzionale, come i frammenti balneari in cui JeanDo va al mare con la sua famiglia o le accorate, poeticamente diluite (e rincarate del miglior pathos celluloidale) corse contro il tempo per salvarne la vita pericolosamente instabile. Funzionali evasioni, dopotutto. Giustappunto per svelare (anche) la camaleontica, autodegradante ma dignitosa (specialmente nel tenero, lacrimoso dettaglio del labbro) mimesi  fisica di uno straordinario Mathieu Amalric, attore (e regista francese) allora ancor meno conosciuto di oggi, prima del villain di Quantum of Solace e del premio per la miglior regia a Cannes, e che dunque ben supporta (più di quanto avrebbe potuto un divo come Johnny Depp, intimo amico di Schnabel) l’immedesimazione da parte degli spettatori. Uno sguardo, quello in soggetiva, che a conti fatti persiste però autarchico per i tre quarti del film, capace di elevare il valore filosofico risiedente nell’atto stesso dello “spectare” (che nel teatro classico rimanda più all’”interagire” col palcoscenico e alla conpartecipazione che al semplice “guardare”) e al contempo di demolire un bel po’ di convenzionali ortodossie cinematografiche. E le franose cascate dei titoli di coda (che fanno, non a caso, un percorso “inverso”, antigravitazionale) sono infine l’estrema allegoria di uno sguardo inedito, “radical-sovversivo”, che ricade e piomba struggente su chi accetta di esserne (com)partecipe.   
  

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