Bobby

Bobby, il film di Estevez, nel quale viene rievocato l’ultimo giorno di vita di Robert Kennedy, candidato democratico alla Casa Bianca, colpito a morte nelle cucine dell’hotel Ambassador da un giovane palestinese, esprime una concezione della politica idealistica e forse ingenua ai nostri occhi disincantati, ma il suo anacronismo, intriso di retorica e “belle parole”, ci commuove lasciandoci la nostalgia di un mondo in cui sentir parlare di cambiare in meglio i destini di tutti non faceva scuotere la testa anzi infiammava gli animi. Fuorviante considerare la pellicola un subdolo pamphlet contro l’impopolare, stando almeno ai recenti sondaggi, George Bush: se avesse voluto limitarsi a criticare l’attuale Presidente, Estevez avrebbe seguito la prassi in voga del documentario agiografico, trovando con facilità occasioni di confronto sfavorevoli all’attuale amministrazione. In realtà il lungometraggio spiega molto sommariamente chi fosse Bobby a chi non conosce la storia americana del ‘900: egli è sì presenza viva fra le pareti dell’hotel ma non in carne ed ossa, bensì simbolicamente attraverso la voce diffusa nell’intimità delle stanze dai documenti filmati. Non una persona/personaggio dunque, piuttosto una bandiera, un’utopia, spezzata dalla violenza irragionevole. Guardare al passato non cambia la realtà, tuttavia la spiega. Difficile non vedere nella drammatica sequenza dell’attentato una premonizione dell’11 settembre: sangue, lacrime, attonito silenzio, caos ingovernabile… e siamo all’ora e al qui. L’omicida è un volto che affiora dall’ombra dell’anonimato, e si intuisce cosa secondo Estevez alimenti quest’ombra: l’uomo abbandonato a se stesso smarrisce ragione e speranza. Allora ha senso ricostruire idealmente il momento storico di massima simbiosi fra politica e aspirazioni esistenziali, in cui a Est e a Ovest si guardava a un domani di pace, di democrazia e di uguaglianza per l’umanità. “L’idealismo pragmatico” dell’aspirante Candidato non era un manifesto, o, come si usa dire oggi mutuando il termine dal commercio, un contratto: definiva un clima e un humus fecondo di passioni e valori condivisi. Così la struttura polifonica alla Altman di Bobby si concreta in un album di ritratti che rimandano alle più vitali creazioni della cultura e dell’immaginario statunitensi: la diva alcolista sul viale del tramonto, il portiere in pensione, reminiscenza del classico Grand Hotel con Greta Garbo, gli adolescenti in fuga dalla realtà alla ricerca dell’esperienza mistica con l’LSD, la sposa del Laureato trasformata in liceale sottratto all’altare della Patria e al Vietnam dalla compagna di liceo innamorata, Re Artù reincarnatosi nella generosità di uno sguattero messicano. Era del resto l’età d’oro in cui la gente soffriva pregando i poeti! http://slilluzicando.splinder.com