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Inquietante è dir poco.
L’ultimo lavoro da B movie di Gore Verbisnki (intelligente cineasta autore tra l’altro del thriller-horror The ring, della fortunata trilogia di Jack Sparrow, del dinamico cartoon Rango che mescolava ogni genere e dell’ultimo deludente Lone Ranger) ha il ricordo di un film alla Shutter Island condito con tanta paranoia, ipocondria e una spruzzata di horror/spatter per stomaci forti che mal non guasta.
Verbinski ci fa volare dai grattacieli di New York alla Svizzera, al candido paesaggio delle Alpi,che però nascondono insidie non indifferenti. In uno spazio limitato come già in The ring, si consuma un dramma claustrofobico senza vie di fuga che porterà il protagonista de La cura del benessere, l’ambizioso e imbroglione broker di Wall Street Lockart, a scontrarsi con le sue fobie più nascoste, tra porte che si chiudono improvvisamente, vie di fuga sbarrate, corpi umani in teche di vetro nei sotterranei e tante, tantissime visioni inquietanti tra corridoi della paura che tanto ricordano Carpenter.
Lo scopo del “povero” Lockart, inviato in quel romito luogo dalla “onorata” società in cui presta servizio, è quello di riportare a New York l’amministratore delegato che improvvisamente, ha deciso, contrariamente a tutto e tutti, di non lasciar più quel “centro di benessere”.
E da questa cura appunto che Lockart prima semplice “uomo di passaggio” e ben presto, a causa di un incidente (con un cervo finito sulla macchina che doveva riportarlo in albergo), “paziente” forzato, deve cercar di fuggire, combattendo in quella clinica “degli orrori” con la misteriosa figura del dottor Volmer (Jason Isaacs) che propugna ai “suoi forzati ospiti” trattamenti “miracolosi”, in gradi di guarirli dalle loro paturnie e malattie.
Sarà solo l’inizio di un orrore che mostrerà il suo volto, oscuramente, nei 146 minuti in cui la tensione non mollerà neanche per pochi istanti il colpo. Visioni inquietanti, maschere di uomini che non sono quello che appaiono, flashback oscuri sul passato, segnati dalla musica ricorrente di Benjamin Wallfish che fa entrare progressivamente lo spettatore dentro una stanza senza uscita, ne mura vivo la sua anima in un passato che si fa cinema raccolto nella macchina da presa di Verbinski.
Colori oscuri, freddi, quasi presagio di un aldilà disturbano la visione di questo thriller, facendo nascere una tensione oscillante tra momenti di tranquillità apparente con particolari e dettagli non secondari (il rimando al riflesso, alla natura duplice umana appare sin da subito nella bella immagine del treno che si immette nella galleria come se fosse un viaggio, quello che fa Lockhart dentro sé stesso al fine di recuperare lacerti di umanità sparsi da un lavoro stressante che lo logora giorno dopo giorno..) in cui niente è ciò che sembra.
Raccolto dietro una compostezza formale nei flashback e nelle apparenti e fugaci visioni di una realtà alternativa come la giovane ragazza nuda (elemento chiave) dentro una vasca colma di anguille, La cura dal benessere è alla fine lo scontro tra la razionalità e la follia, tra i limiti della scienza che cerca di superare le frontiere dell’ignoto senza istanze prometeiche e quelle di una legge di finanza molto più prosaicamente avvinta alle cure del Dio Denaro.
E’ un rapporto disperato di opposizione al potere della “cura” (culminante nella scena della mensa dove i pazienti sembrano ribellarsi al dottore e invece si dirigono tutti contro Lockhart) che bascula tra un presente distorto fatto di momenti di straniante dolcezza (la scena da ballo della giovane Hannah) e un futuro in cui sembra esserci solo la notte più nera, un abisso dove solo la catarsi di un incendio salvifico finale sembra chiudere definitivamente i conti.
Almeno solo in apparenza.
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