Tutti i nostri desideri

Non è facile, davanti a film come questo, sfuggire a condizionamenti pregiudiziali, visto che fa parte del filone del cinema d’impegno civile, quindi nobile per definizione e chi è sensibile a queste tematiche può avere difficoltà a distinguerne la forza di trascinamento ideologico ed emotivo dalla qualità artistica. Qui i temi di fondo sono due: la lotta agli abusi verso chi è povero quindi indifeso e oggetto di sopraffazione da parte dei potenti di turno (rappresentati dalle società finanziarie, che per i loro prestiti impongono contratti-capestro) e la malattia, quella degenerativa che non perdona. Due nemici ostici, l’uno difficile ma non impossibile da combattere, l’altro inesorabile. Protagonista è un magistrato donna e madre (Claire), che prende a cuore la vicenda di una ragazza-madre (Stephanie), la quale, oberata dai debiti, rischia di perdere la casa per l’impossibilità di pagare l’affitto. Dopo il primo effimero successo giudiziario, Claire si rivolge ad un collega disposto a darle una mano ed a continuare con lei un’azione che ben presto travalica l’ambito del singolo caso per trasformarsi in guerra a tutto campo contro una categoria di malfattori, spietatamente decisi a far valere ad ogni costo  contratti vessatori per massimizzare i propri profitti. Ma Claire scopre di non avere molto tempo a disposizione e sceglie quindi di concentrare la sua residua vita sull’obiettivo sociale; l’alleanza tra i due giudici si stringe generando idee, strategie, mosse e contromosse che alla fine produrranno gli effetti sperati. Lioret gestisce i due temi della lotta sociale e della malattia spostando progressivamente il focus emotivo e narrativo dalla prima alla seconda, attenuando i rapporti in campo a favore della crescente relazione tra i due protagonisti, non univocamente etichettabile ma connotata da un misto di amicizia, solidarietà, complicità, empatia e forse incipiente ma inconfessabile (viste le circostanze) amore. E lo fa con un certo equilibrio, cercando soprattutto di evitare facili sentimentalismi sempre in agguato quando c’è di mezzo un così temuto avversario come il degrado psico-fisico dell’uomo. Il finale, seppure nella annunciata tragedia, è un messaggio di speranza ed un monito a non rinunciare a lottare contro le ingiustizie e le angherie dei vari Golia, battibili con la tenacia ed il coraggio e soprattutto con la solidarietà dei giusti. Fin qui  nulla da dire. Ma Lioret è anche il regista di quel magnifico film che è Welcome -anche questo su un tema socialmente rilevante come il dramma della xenofobia verso i migranti e con lo stesso protagonista Vincent Lindon- magistrale esempio di cinema nobile fatto di pochi mezzi, dialoghi ed immagini essenziali ma che colpiscono a fondo, ritmo incalzante, assenza di qualsiasi rottura narrativa o pausa inutile. I nostri desideri, se si prescinde per un momento dall’adesione spontanea verso le lotte affrontate, è un film “normale”, dove i dialoghi non esulano dallo standard medio, non ci sono invenzioni stilistiche particolari, la recitazione è accettabile ma non memorabile. E soprattutto è assente quell’aura sublime che si respira in Welcome dall’inizio alla fine, che si chiama poesia. In ogni caso, anche se il film non è all’altezza della migliore cinematografia francese che anche negli ultimi tempi ci ha deliziato, ben vengano film come questo, che ci ricordano che certi ideali universali sono connaturati ad una visione democratica del mondo e perciò imprescindibili. Sempre.