Il nastro bianco

Il film precedente al rifacimento di "Funny Games", da parte di quest'autore, si intitola "Caché"(In Italiano "Niente da nascondere").Solo occhi superficiali potrebbero pensare a un'involuzione della rabbia di Haneke,quegli stessi che imputerebbero a Lynch di essere meno "Arrabbiato" nella sua"Storia vera".Come anche nel bellissimo film con la Binoche, che ancora di più di questo avrebbe meritato la Palma d'Oro a Cannes, il finale mi pare abbastanza aperto(Anche se principali "Indiziati" restano i bambini).La crudeltà del politicamente scorretto(Ma così tanto?)"Funny games" è ancora lì, ma qui lo sguardo non tende a descrivere il disagio vissuto e procurato dai singoli, ma ad un affresco corale che ricorda quello del discutibile "Storie"(Anch'esso fra l'altro interpretato dalla Binoche, e il cui titolo tradotto in Italiano sarebbe "Codice sconosciuto").Finalmente,Haneke mi pare consapevle di non essere né Oliver Stone di "Asassini nati" né Kassovitz dell "Odo", che imitava- Mi pare- alla meno peggio in "Storie":il suo è uno stile felpato,tra Kieslowski e Bergman, anche se i ragazzini crudeli con gli uccelli, ma anche con gli esseri umani, potrebbero essere gli stessi di "Funny Games", il pastore ha qualcosa del Muskin dell'"Idiota", e forse non manca neanche qualcosa degli sguardi truffautiani sui bambini. dagli "Anni in tasca" al "Ragazzo selvaggio".La sua originalità, però, sta nel verificare tutte le sfumature della violenza, fisica e psicologica, dell'uomo sull'uomo(O sull'animale). La sua coralità però si differenzia da quella, per esempio, di uno Altman o di uno Ioseliani per almeno due motivi.Intanto un film di Altman credo non sia di solito privo di una CONCLUSIONE:in questo, invece, come in Niente da nascondere, tutto rimane in sospeso, anche se come ho già scritto si nutrono forti sospetti sull’identità dei colpevoli.Ed è ancora più in sospeso in quanto ciò che si dipinge in questo film è il momento di trapasso da una epoca ad un’altra.Inoltre,né in questo film né in quello prima citato lo scopo dell’autore sembra essere quello della caricatura,Anche in unascena FORTE come quella in cui la domestica/amante viene derisa sembra non venir meno il distacco di haneke, accentuato dal “Bianco e nero”:Altman e Ioseliani scelgono strade molto diverse, pensano che lo scopo del cineasta “Polemico” sia la presa in giro, accentuare le differenze.Ma forse, svuotandosi dalla voglia di pigiare sul grottesco, il regista austriaco ha trovato se stesso.