Giulia non esce la sera

Lo scrittore vive nel/del suo mondo, come chiunque di noi, ed ha desideri, valutazioni, paure, limiti, che lo portano - per il breve tratto del film - ad allontanarsi dalla sua famiglia. Questo allontanamento non sembra avere delle spiegazioni/giustificazioni, anzi, in alcuni passaggi/dialoghi, Montani risulta proprio antipatico per come non corrisponde alle attese della moglie e della figlia. Ciò che però rileva ai fini della scelta di Mastrandrea è il fatto che la sua felicità/realizzazione è altrove; è la fatalità della vita gli fa incontrare Giulia, una persona sola, che sta pagando per le responsabilità/scelte fatte nella sua vita. Questo incontro potrebbe essere foriero di una crescita per entrambi, lui/lei incominciano a fare le cose che non sanno fare (nuotare/fare da madre), ma, mentre per la Golino il peso del passato è invincibile (tanto da far apparire preferibile gettare la spugna), per lo scrittore si profilano due strade da poter percorrere simultaneamente: 1) recuperare il rapporto con la propria figlia; 2) scrivere il suo miglior libro, che ovviamente tratta di pezzo significativo della propria vita. Una postilla che potrebbe essere - senza volere - irriguardosa: la riscoperta che Giulia fa della scrittura, mi ha ricordato, per assonanza, l’analogo percorso che Hanna-Winslet segue verso la lettura; la cultura svolge una insostituibile funzione catartica e di riequilibrio dell’interiorità psichica.