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36 Quai des Orfèvres

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Un film di Olivier Marchal. Con Daniel Auteuil, Gérard Depardieu, André Dussollier, Roschdy Zem, Valeria Golino.
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Hard boiled, durata 110 min. - Francia 2004. uscita venerdì 21 gennaio 2005. MYMONETRO 36 Quai des Orfèvres * * * 1/2 - valutazione media: 3,92 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Punto di svolta del cinema francese Valutazione 4 stelle su cinque

di Fabal


Feedback: 14566 | altri commenti e recensioni di Fabal
giovedì 7 novembre 2013

Ostaggio consenziente dell'esagerazione visiva, il thriller francese ha sfornato prodotti al limite dell'inverosimile per oltre un lustro. Le strizzate d'occhi al fantasy hanno reso apprezzabili pellicole come Vidocq, che già fotograficamente azzerava le pretese di realismo, ma hanno ghigliottinato l'anima polar ne L'impero dei lupi, o nel pessimo sequel de I fiumi di porpora (discreto il primo), fumettose pellicole in cui il povero Jean Reno si salvava dal ridicolo solo grazie a massicce dosi di autoironia. 
Olivier Marchal, invece, cambia le carte in tavola ed inaugura un vero punto di svolta, in senso qualitativo, del cinema transalpino. 36 Quai des Orfèvres è un noir che, senza semplificazioni, può essere definito "neoclassico", in cui il recupero del realismo è solo la condizione di partenza. Il titolo, infatti, non fa allusioni simboliche, limitandosi a riportare l'indirizzo della centrale di polizia parigina. Con molta classe il regista cede alle suggestioni dell'hard boiled, misurandosi con le lezioni tarantiniane di genere ma attingendone pressoché nulla: l'azione è violenta, talvolta all'eccesso, ma diretta con asciutto interesse per la "realizzazione" (nel senso letterale), con pochi fronzoli e molta sostanza. La credibilità di rapine e sparatorie è un efficace contorno all'ancor più concreta tresca di bureau poliziesco che a Marchal, ex gendarme, sta evidentemente a cuore. Polarizzata nelle figure di Auteil e Depardieu, la vicenda si sviluppa in un climax di contrasti fisici e meritocratici in cui l'infrazione della legalità è prassi anche per i buoni. Il valore positivo di Léo Vrinks, introvabile nella violenta dimensione in cui si muove, risiede nella sua giusta emotività, nel rapporto con la moglie Camille (Valeria Golino) celebrato, in molte scene, da un bellissimo tema musicale. A Klein, che dichiara apertamente "Questo lavoro è tutto quello che ho", non spetta che il ruolo di anti - eroe, soprattutto quando, verso la fine, la combina davvero sporca. Senza manicheismi fiacchi o banali, Marchal conclude il duello in modo poco ortodosso, distanziandosi dall'unica possibile paternità offerta dalla sfida (The Heat) tra De Niro e Pacino. Le somiglianze con il film di Mann si limitano però a pochi snodi narrativi, perché il duello tra Auteil e Depardieu non è un rusticano confronto di prime donne, ma il sintomo di una spirale corrotta in cui non c'è spazio per la cappa e spada finali.
Nonostante il calibro del cast, 36 Quai des Orfèvres ha forse un'anima troppo poco commerciale per non essere sottovalutato. Bilanciato nell'essenza, mai troppo fracassona, mai troppo lenta, è un film senza vizietti di ritmo, in cui tutto funziona anche a livello tecnico. Una bellissima fotografia e un montaggio brillante - ma non frenetico - non snaturano l'anima profondamente drammatica e toccante. Sancita, in ultimo, dagli ottimi dialoghi.

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Rassegna stampa
 Mauro Gervasini

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Uscita nelle sale
venerdì 21 gennaio 2005
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