Oldboy

Roberto Nepoti

Entriamo subito in un microcosmo chiuso e ossessivo. Un uomo si risveglia prigioniero in una stanza; l'unico contatto con l'esterno è la tv: dalla quale il prigioniero apprende che sua moglie è stata assassinata e che è lui il sospettato. Poi, il protagonista di quella che sembra un'allucinazione si ritrova - d'un tratto - libero. Incerto su tutto, a partire dalla propria identità, di una sola cosa è sicuro: deve punire atrocemente chi gli ha rubato la vita.
Da qui in avanti, seguiamo le sue vicende con un'identificazione quasi dolorosa; certi, ad ogni scena, che il peggio deve ancora venire. Ebbro di rabbia e di violenza, l'uomo estirpa i denti ai nemici col martello, li fa fuori con spazzolini da denti e oggetti acuminati vari; senza contare che, quando vuole rifocillarsi, mangia polipi vivi in diretta davanti alla cinepresa. Un po'bisogna capirlo, però: se è diventato un mostro è perché lo hanno tenuto quindici anni chiuso in quella stanza, peggio di Montecristo, senza neppure spiegargliene il motivo.
Variante postmoderna della classica storia di vendetta, con doppio sottointreccio d'incesto tra un taglio di lingua e un'amputazione di mani, il film - tratto da un manga - è la conferma di quanto sia meritata la fama di Park Chan-Wook, cineasta di successo in patria e di culto presso i cinefili nostrani ("Symphathy for Mr. Vengeance"). La nerissima storia è disperatamente lirica, raccontata con un talento visivo fuori del comune; le sequenze di combattimento sono coreografate con abilità; il montaggio sapiente gioca senza tregua con i nervi dello spettatore. In sovrappiù, il regista non ci fa mancare un paio di scene erotiche originali e eccitanti.
In concorso a Cannes esattamente un anno fa, Oldboy ha ricevuto il Gran Premio della giuria presieduta da Quentin Tatantino. Fummo facili profeti a prevedere che Quentin lo avrebbe apprezzato; non si deve credere, però, che la violenza rappresentata dal regista coreano somigli a quella del collega. Laddove le stragi tarantiniane sono ludiche, venate d'ironia da cartoon, qui la violenza non ha nulla di seducente, né di divertente: è disumana, brutale, atroce come il mondo che la incornicia.
E Park Chan-Wook non si diverte mai a fare il furbo con lo spettatore, non cerca di stupirlo. Lo immerge, invece, dentro il cervello di un uomo imprigionato in un incubo, rendendogli sempre più urgente il bisogno di scoprire, assieme a lui, la verità. La Universal ha già acquistato i diritti del film per un remake: che dovrà faticare un bel po'per stare alla pari con l'originale.
Da La Repubblica, 6 maggio 2005


di Roberto Nepoti, 6 maggio 2005