Repulsion

Potrà sembrare che mi stia già sbilanciando parecchio, ma ritengo che quest'opera seconda di Polanski possa vantare per certi versi l'onore del film più bello nella storia del cinema alla pari con "Persona" di Ingmar Bergman dell'anno successivo. Intimità e dis-senso, repressione, claustrofobia e noia, verginità, repulsione (ovvio), igiene nell'accezione più estesa plausibile del termine, difficilissimo da inquadrare, femminilità, introversione, assenza e solitudine, purezza, fissazione, alienazione, insufficienza anche, religione (da intendere come relegazione), interiorità, mente e senso, effetto, brivido depressivo, di incompatibilità, disagio, un bianco e nero letteralmente "passibile", "sensibile" di flettere ogni dettaglio, ogni più piccola inezia e finezza, a un certo punto vede la degenerazione profondamente intuitiva, suggestiva, con raffinatissimi particolari conturbanti da cineteca (la carcassa di un coniglio, il filo del rasoio che commette un'impressione psicofisica e anticipa l'affilatezza paranoica di 'Vestito per uccidere' di De Palma, come l'incubo della scena allucinante delle ragadi, ripresa poi invece ad esempio ne "Il Cigno Nero", ma questa "anabasi" del personaggio, questa discesa spelelologica, al suo interno recondito, è fonte infinite altre ispirazioni quali il contatto viscerale con le pareti, il sentimento di inanimato che sgorga alla mente, ripreso più recentemente nel sottovalutato "mother!" (ancora di Aronofsky). Isolamento e affezione, il progressivo inibirsi, senza mai rimarginarsi; la visione piomba nel vuoto incontrollabile della sensibilità ulteriore, come si trattasse di una pelle innata addosso, quella di Carole, di un'intensità irripetibile. Regia deliziosa con l'uso di una frequenza del buio, del respiro, e un commento sonoro dilaniante. Lentezza, poi assillo, luce del gesto o dell'immobilità. E' il film che avrei sempre voluto girare se mai fossi nato un regista, potete immaginarvi come sia stato scoprire che esisteva già così come sarebbe altrimenti impossibile anche solo concepire: sono caduto in adorazione infinita. Polanski mostra una cognizione del rilento intimistico grazie a cui poi divarica un diatrema, lesione d'animo. Capolavoro assoluto nella sua devitalizzazione, nella repulsione che è immotivabile perché connaturata "di dosso", inestinguibile, così l'oppressione sensuale, il senso trafelato a regime di sensi distorti è nel giaciglio stesso, colmo di impressione, rabbuiato in una 'regia', semovenza domestica ai limiti dell'innaturale, del collimare fra Carole è l'interno. Sono le primissime fauci dell'apatia esistenziale. Polanski 101%, a mio dire una pellicola tassativa per tutti gli appassionati del cinema di alta scuola, "d'alto bordo", più nello specifico sarà una rivelazione per i cultori del thriller dalle derive e turbolenze psicologiche estreme che se lo saranno perso sbadatamente (come anche io stesso), a culminare in ordine cronologico con lo sperimentalismo visivo del recente "mother!", che ne assume e mutua e rielabora a vero dire moltissimi tratti, ma 52 anni fa c'era già tutto qui. Caposaldo dello studio della sessualità e del contatto nella loro massima inibizione ed incubo, angustia, la follia psicotica si cela dietro un andamento tanto misterioso quanto riflessivo, flemmatico, scalzato dal brusio della violazione e in auge nell'espressività madreperlacea della giovanissima Deneuve, ciò in cui consta la vera, inesorabile attrazione ed un fascino irriducibile, onirico. Senz'altro il mio film preferito insieme a "Quinto Potere" di Lumet e al bergmaniano "Persona". Anche senza troppe pretese di obiettività... la tensione è superlativa, mai visto niente di così potente e angoscioso, in tralice a partire da premesse talmente modiche da poter dare l'idea di non esserci, di distillarsi, decantarsi il tutto scena per scena campato frescamente nella celluloide, sia negli sguardi (magnifico segmento di apertura con l'ingrandimento degli occhi della protagonista che saettano intorno) sia nei minimi particolari e invenzioni stilistiche. Ogni cosa di questo film influenzerà radicalmente la trattazione cinematografica successiva della psiche e dello stato, umore intraducibile, subconscio, l'individuo, l'Es avvilente, mortficante. Sbalorditivo, un inchino a Polanski e applausi ad libitum, degno di ovazione in un frangente preferenziale (a mio dire). Atmosfera, irrequietezza, "dis-amore". Le inquietudini del novello Polanski prima de "L'inquilino del Terzo Piano" appena sotto ai livelli di questo "Répulsion", in cui dissemina una confutazione psicotica nella bellezza vibrante, fragilità verginale, cosmetica in una sfumatura di significato eccelsa, che eccelle il contorno della trama/narrazione/approssimazione rendendola 'ambientale'. Voto 11/10