Barriere

Dai primi cinque minuti di film ho capito dove il caro vecchio Denzel Washington sarebbe andato a parare: con Barriere il suo intento è quello di proporre una "pièce cinematografica" che, in realtà, di cinematografico ha ben poco, dato che ogni aspetto, dalla regia alla recitazione, alla scenografia, alla sceneggiatura, rimane ancorato ai canoni del teatro e agli elementi che, ripeto, "a teatro", creano il tipico rapporto di empatia tra pubblico e attori che si muovono, live, sul palcoscenico.

Un simile lavoro di "trasposizione" è, in generale, sempre molto difficile e rischioso, specie se si affrontano tematiche già di per sé complesse e multisfaccettate come quelle dell'opera del 1987 firmata da August Wilson, vincitore del premio Pulitzer e già ripresa a Broadway in un omonimo musical.

Ora, giuro che entrata al cinema con l'intento di vedere Barriere, spinta dalla vittoria agli Oscar di un'attrice che stimo molto, ossia Viola Davis, la sottoscritta non sapeva nulla della trama né dell'esistenza dell'opera teatrale di Wilson.

Fatto sta che più andavo avanti con la visione o, più che altro, con l'ascolto dei dialoghi e dei lunghissimi monologhi del protagonista Troy Maxon, più mi convincevo che il film che stavo vedendo non aveva ragion d'essere, o perlomeno, non in quella forma, in quei termini.
Mi sono d'un tratto resa conto di assistere più che ad un film ad una "ripresa teatrale", alla ripresa, cioè, di scene che, esattamente per come erano proposte, avrebbero dovuto essere rappresentate in un teatro piuttosto che in una sala cinematografica.
Washington, cioè, non si è per nulla sforzato di rielaborare il racconto in chiave cinematografica, lavoro a mio avviso essenziale affinché si possa affrontare il rischio di portare il teatro al cinema.
Il cinema è un altro linguaggio, di sicuro non coincidente con quello teatrale. A partire dalla sceneggiatura. In passato abbiamo assistito ad abili trasposizioni cinematografiche di opere teatrali (mi viene in mente Carnage) ma in quei casi guardando la pellicola si toccava con mano il lavoro di "riadattamento" (parola chiave di tutta questa storia) che giocoforza deve interessare la sceneggiatura, lo stile recitativo, la regia.
Lavoro che, in Barriere, appare pressocché inesistente. E più lo guardavo più mi arrabbiavo (in modo figurato) con Denzel Washington perché a mio avviso ha sprecato una grande opportunità. Con le risorse economiche giuste e una maggiore volontà di sperimentazione avrebbe potuto fare di questa pièce un film davvero di spessore ed emozionante. E invece no.
La regia è statica, con zero guizzi, i personaggi sono altrettanto statici, i dialoghi lunghissimi, resi quasi insostenibili da infiniti primi piani sui personaggi, la scenografia ancor più statica che si articola a malapena in 3 ambienti, la casa, il cortile e qualche rara e breve scena in città.
Ma la cosa che più di tutte mi ha lasciata amareggiata è stata che alcuni personaggi, che avrebbero potuto dare un apporto fondamentale alla storia, come quello di Alberta (chi ha visto il film ha capito) non sono per nulla presentati in scena, ma sappiamo della loro esistenza dai soli "racconti" di Troy.
Oppure ancora, l'azione di limita ad uno specifico periodo di tempo, quando invece si sarebbe potuto, attravero un prologo per esempio, indagare più a fondo sul passato di Troy e della moglie, i quali, sempre attraverso infiniti racconti, rivelano al pubblico di aver avuto dei passati familiari difficili.

Tutto questo l'ho trovato inaccettabile, soprattutto perché da uno come Denzel Washington, che non è propriamente l'ultima ruota del carro di Hollywood, mi aspettavo grandi cose, specie per questo film. Il risultato, invece, è stato per me disastroso: contavo i minuti che mi separavano dall'uscita dalla sala.