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Wayne fa tutto da solo, dirige, produce e interpreta da protagonista assoluto La battaglia di Alamo lasciando la scrittura a James Edward Grant. Chiaro esempio di propaganda hollywoodiana che dal dopoguerra ad oggi ha contribuito, almeno per quanto riguarda l’immaginario collettivo, a riscrivere la Storia dal punto di vista del vincitore ossia degli States; in questo caso il suprematismo bianco dei coloni americani, razzisti e schiavisti, viene dipinto come eroicamente resistente contro il protervo dittatore messicano, mascherato da un falso atteggiamento libertario che nei fatti invece si poneva a strenua difesa del legittimo possesso degli schiavi nel Texas laddove il generalissimo Lopez De Santa Ana aveva abolito la schiavitù con decreto presidenziale rinnovando, sulla falsa riga delle idee e delle imprese napoleoniche in Europa, la costituzione messicana modernizzandola. Wayne costruisce parallelamente alla narrazione pseudo storica una storia sentimentale che sa di autobiografico avendo egli stesso sposato una donna di origine ispanica. Il film nel complesso risulta ancora godibile grazie ai siparietti polemici tra i tre colonnelli, Crockett, Bowie e Travis, impersonati rispettivamente dallo stesso Wayne, da Widmark e da Harvey e da una serie di personaggi minori che dovrebbero incarnare lo spirito ribelle e indomabile degli americani che insieme alla mitologia della frontiera ha animato tutto il cinema western di quegli anni prodotta dagli Studios.
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