Un colpo di fortuna - Coup de Chance

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Gentile Giancarlo, concordo appieno con la tua recensione. L'unico disappunto o perplessità l'ho avuta dal finale. La storia viene decisa da una coincidenza, o meglio dalla Provvidenza, da un deus ex machina. Un finale che fredda lo spettatore come se fosse lui a ritrovarsi un biglietto milionario in tasca. Si resta sospesi e perplessi, attoniti. Avrei preferito un finale determinato dalle azioni dei personaggi e loro conseguenze più terrene. E' vero che siamo nel tema preferito da Allen, ma questa filosofia, seppur condivisibile, sullo schermo/carta mi è apparsa debole.
Grazie, fabrizio ansaldo

In Un colpo di fortuna - Coup de Chance, vengono esplorati il caso e le coincidenze, cercando di dar prova di come questi esistano non solo quando si crede in esse, e che spesso la chance, la fortuna, non possa esser costruita.
Il film ha due facce: la prima è quella di una commedia romantica, in cui Parigi si mostra come la città dell’amore che tutti conoscono, l’altra è più cupa, fatta d’indagine e mistero, in cui la capitale francese è il teatro perfetto per una storia arricchita di improbabili delitti. 
Woody Allen è qui in una veste meno comica, pur se la commedia è pienamente riuscita, piacevole e romantica senza mai essere sdolcinata, regala sorrisi senza mai esser esilarante, lasciando che l’ilarità nasca da un velo di satira presente in tutto il film. [+]

In Un colpo di fortuna - Coup de Chance, vengono esplorati il caso e le coincidenze, cercando di dar prova di come questi esistano non solo quando si crede in esse, e che spesso la chance, la fortuna, non possa esser costruita.
Il film ha due facce: la prima è quella di una commedia romantica, in cui Parigi si mostra come la città dell’amore che tutti conoscono, l’altra è più cupa, fatta d’indagine e mistero, in cui la capitale francese è il teatro perfetto per una storia arricchita di improbabili delitti. 
Woody Allen è qui in una veste meno comica, pur se la commedia è pienamente riuscita, piacevole e romantica senza mai essere sdolcinata, regala sorrisi senza mai esser esilarante, lasciando che l’ilarità nasca da un velo di satira presente in tutto il film. Allen riesce a far funzionare tutto ponendosi nel ruolo di puro osservatore, limitandosi a una sottile presa in giro dei suoi personaggi, vittime degli scherzi che il destino fa avvenire nei loro rapporti di coppia.
Un colpo di fortuna segna probabilmente un nuovo apice di pessimismo per la sua poetica caustica.
Si tratta di una commedia a tesi in cui certe semplificazioni dello script sembrano pensate apposta per esasperare la critica di una borghesia frivola e decadente: si ride poco, la parabola tragica resta sempre schematica e prevedibile, i personaggi risultano eccessivamente tipizzati, alcune situazioni appaiono riciclate senza troppo pudore da altre opere del regista. Eppure, il film ha una tensione ipnotica che veicola una riflessione molto centrata sul potere, dove chi comanda sta lì semplicemente perché non accetta di perdere. E non lascia nulla al caso.

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Film scontato dall'inizio. Finale senza fantasia

Cinquantesima pellicola per il più europeo dei registi d'oltreoceano, che mai ha nascosto la propria passione per il cinema del vecchio continente. Seppur travolto dallo scandalo sessuale che ne ha minato le fondamenta personali ed economiche, Allen non ha minimamente perso lo smalto dei giorni migliori e anzi riuscendo a rilanciare girando per la prima volta in lingua francese. Calcando la mano su una serie di temi a lui da sempre molto cari, in particolar modo da quando ha deciso di abbandonare la recitazione per auto relegarsi dietro la macchina da presa: ovvero il fato e la casualità unite ai sentimenti delle persone. [+]

Woody fa cinquanta e non sente (ancora) il peso della stanchezza. Ma la cosa bella di Colpo di fortuna, sua ultima fatica, è il ritorno alle atmosfere di Match Point, quel gioco di destini nati da scelte che giocano un ruolo cruciale nel definire l’intelaiatura dei nostri rapporti sociali. In altre parole, la nostra vita.
Cast francese, non londinese, musica che adagia lentamente mostrandoci una coppia borghese apparentemente felice, bella, ricca, alla moda. Lui Jean (Melvil Poupaud) “aiuta i ricchi a diventare ancora più ricchi”, lei, Fanny (Lou de Laage), al secondo matrimonio, si sente come “la sua moglie trofeo” un po' a disagio nelle cene di gala del marito. [+]

Woody fa cinquanta e non sente (ancora) il peso della stanchezza. Ma la cosa bella di Colpo di fortuna, sua ultima fatica, è il ritorno alle atmosfere di Match Point, quel gioco di destini nati da scelte che giocano un ruolo cruciale nel definire l’intelaiatura dei nostri rapporti sociali. In altre parole, la nostra vita.
Cast francese, non londinese, musica che adagia lentamente mostrandoci una coppia borghese apparentemente felice, bella, ricca, alla moda. Lui Jean (Melvil Poupaud) “aiuta i ricchi a diventare ancora più ricchi”, lei, Fanny (Lou de Laage), al secondo matrimonio, si sente come “la sua moglie trofeo” un po' a disagio nelle cene di gala del marito. Finchè la vita, una farsa sinistra, fa incontrare (per caso?) lungo gli alberati viali parigini fotografati con maestria da Vittorio Storaro, Alain, un compagno di scuola di Fanny a New York, ora scrittore che le confessa, il suo amore adolescenziale verso quella ragazza intellettualmente stimolante. È il turn of the screw, la cui certezza di Fanny lentamente, passeggiata dopo passeggiata, cena dopo cena in un abbaino da poeta maledetto romantico, inizierà a incrinarsi.  Suscitando l’inevitabile sospetto e gelosia del marito. 
Lui, lei, l’altro. Nulla di nuovo sotto questo sole del tradimento. Ma c’è Allen con la sua maestria, il suo tocco mai banale che a ottantotto anni, in quattro e quattr’otto, ci ammalia. Ci fa immergere in un noir dalle atmosfere mondane, simenoniano, magari troppo stilizzato e con un evidente didascalismo ma cupo e oscuro. Un film dove il possesso maschile, l’agognata libertà femminile sono poli dicotomici aventi come vertice una crudele ironia, il sentimento di colpa e una dose di (s)fortuna, tutt’altro che voluta. Un piccolo gioiello di rara bellezza e asciutta prosa con coprimari azzeccati  (non ultimo la madre di Fanny, vero deus ex machina al ritorno a Parigi) e bravi interpreti.
Da vedere.

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Film ben raccontato e recitato, se ne consiglia la visione. Per il resto e cioè per il messaggio che Woody Allen ci vuole trasmettere, che "la vita è quella che ci accade mentre si pensa ad altro", si può anche non essere d'accordo in generale sul concetto ma non cambia il mio punto di vista sulla bontà della storia presentata che prende ugualmente lo spettatore. In particolare noto il fatto che tale storia soprattutto nel finale sia poco incline a dimostrare  il concetto di base di cui sopra in quanto l'evento chiave che darebbe la svolta qualitativa  è  consistito in una evidente carenza di dettaglio nell'effettuare una missione piuttosto che la improbabile e fatale coincidenza che si lascia accadere,ma non posso addentrarmi se no vi rovino l'effetto sorpresa rivelando particolari che ancora non conoscete.

il film è gradevole, nulla di eccezionale, metto una stellina in più alla carriera, certo pensare a film come il dormiglione e poi questo ci sarebbe da scrivere un piccolo trattato

piacevole filmetto che ricorderò soprattutto per gli abiti della protagonista, in pieno stile "elite parigina". Con attori più convinti si poteva fare di più: l'unica a essere nella parte era la madre (la Lemercier)

Tolta ogni influenza dal nome del regista e concentrandosi solo sul film. non resta un granchè di positivo. Se l'intento era - come dichiarato - quello di sottolineare come sia il caso a governare la vita, Allen lascia al marito-alfa troppo spazio. Persona eccessivamente organizzata, calcolatrice, dai passato recondito e dai fini doppi, dall'equilibrio stabile se stabile è il rapporto con la moglie, ha il sopravvento nella trama togliendo spazio alla crescita emotiva della coppia di amanti. Due caratteristiche vanno senza dubbio menzionate. La fotografia di Storaro: un vero e proprio capolavoro sia nell'uso delle geometrie che dei cromatismi. Degno di nota anche il cambiamento di genere Jazz utilizzato da Allen. [+]

Tolta ogni influenza dal nome del regista e concentrandosi solo sul film. non resta un granchè di positivo. Se l'intento era - come dichiarato - quello di sottolineare come sia il caso a governare la vita, Allen lascia al marito-alfa troppo spazio. Persona eccessivamente organizzata, calcolatrice, dai passato recondito e dai fini doppi, dall'equilibrio stabile se stabile è il rapporto con la moglie, ha il sopravvento nella trama togliendo spazio alla crescita emotiva della coppia di amanti. Due caratteristiche vanno senza dubbio menzionate. La fotografia di Storaro: un vero e proprio capolavoro sia nell'uso delle geometrie che dei cromatismi. Degno di nota anche il cambiamento di genere Jazz utilizzato da Allen. Se nel passato ha prediletto il Dixieland e lo Swing a sottolineare il carattere ironico della pellicola, in questo caso utilizza il Bebop, e lo fa con attenzione e successo: riesce a tradurre in musica le dis-armonie che connotano la trama lasciando sempre allo spettatore la sensazione che qualcosa possa non sembrare ciò che appare.
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