Welcome To New York

 Il film è ispirato al caso Strauss-Khan con un Gerard Depardieu in pessima forma, sia come attore che fisicamente, nel ruolo del protagonista. Girato tutto in interni a New York, inizia dando subito un segnale forte su come la pensa il regista riguardo il mancato presidente di Francia, con scene piuttosto volgari e ai limiti del pornografico. Per fortuna esiste una parte centrale della storia, quando viene arrestato, più interessante che cerca di mettere a fuoco come sono andate le cose ma con il passare dei minuti si arriva  agli arresti domiciliari e la storia sprofonda in un dialogo neanche troppo sensato tra lui e la moglie perdendo totalmente di interesse per dirottarsi verso un pezzo teatrale di una noia terribile. [+]

 Il film è ispirato al caso Strauss-Khan con un Gerard Depardieu in pessima forma, sia come attore che fisicamente, nel ruolo del protagonista. Girato tutto in interni a New York, inizia dando subito un segnale forte su come la pensa il regista riguardo il mancato presidente di Francia, con scene piuttosto volgari e ai limiti del pornografico. Per fortuna esiste una parte centrale della storia, quando viene arrestato, più interessante che cerca di mettere a fuoco come sono andate le cose ma con il passare dei minuti si arriva  agli arresti domiciliari e la storia sprofonda in un dialogo neanche troppo sensato tra lui e la moglie perdendo totalmente di interesse per dirottarsi verso un pezzo teatrale di una noia terribile.

Un film ch'include tutt'i livelli di discorso cui c'ha abituato il miglior Abel Ferrara, ma con delle svolte forse decisive nella sua cinematografia. Due direttori idealisti e sinistrorsi, quello del FMI (Dominique Strauss-Kahn alias DSK) e quello del set (director), accomunati da un ruolo demiurgico pregno di delirante volontà di potenza, padroni di corpo e animo dei loro subalterni che non si ribellano (è da "Occhi di serpente" del '93 che Ferrara istiga all'ammutinamento senz'essere ascoltato). Dunque ancora salvezza, giustizia e redenzione però stavolta abbandonando speranze divine e congetture teologiche. Forse c'è spazio per un intervento umano e politico (ecco spiegato il contemporaneo biopic su Pasolini), e quest'opera ce ne fornisce un esempio estremo: il rapporto burattinaio-burattino è rovesciato in nome dell'atavica lex talionis, la pena viene comminata qui e ora, la colpa della reificazione e dell'asservimento, del declassare le soggettività a oggetti, viene espiata mondanamente e secondo regole da contrappasso dantesco. [+]

Un film ch'include tutt'i livelli di discorso cui c'ha abituato il miglior Abel Ferrara, ma con delle svolte forse decisive nella sua cinematografia. Due direttori idealisti e sinistrorsi, quello del FMI (Dominique Strauss-Kahn alias DSK) e quello del set (director), accomunati da un ruolo demiurgico pregno di delirante volontà di potenza, padroni di corpo e animo dei loro subalterni che non si ribellano (è da "Occhi di serpente" del '93 che Ferrara istiga all'ammutinamento senz'essere ascoltato). Dunque ancora salvezza, giustizia e redenzione però stavolta abbandonando speranze divine e congetture teologiche. Forse c'è spazio per un intervento umano e politico (ecco spiegato il contemporaneo biopic su Pasolini), e quest'opera ce ne fornisce un esempio estremo: il rapporto burattinaio-burattino è rovesciato in nome dell'atavica lex talionis, la pena viene comminata qui e ora, la colpa della reificazione e dell'asservimento, del declassare le soggettività a oggetti, viene espiata mondanamente e secondo regole da contrappasso dantesco. Quanto Devereaux/Depardieu nel completo sfascio psicosomatico infligge all'inizio, poi lo subisce per l'intero prosieguo del lungometraggio, mentre il regista autoimpone alla propria libertà creativa una rigida stretta semidocumentaristica, un grado per lui inusitato d'adesione al realismo. Realismo più nel plot, comunque dal suddetto senso multistratificato, che nelle scelte espressive: montaggio nervoso e nevrotico, cinepresa quasi sempre a mano, fotografia "notturna e cupa", un paio di sguardi in macchina, l'omaggio all'agognata innocenza dedicato a Truffaut e al suo "Domicile conjugal" ("Non drammatizziamo... è solo questione di corna!", 1970); infatti il duello sulla figura dominante prosegue agl'arresti domiciliari con la moglie interpretata dalla Bisset. Non so se "Welcome To New York" possa essere capito e apprezzato pure da chi non è ferrariano di stretta osservanza. [-]

Il tanto discusso film-scandalo di Ferrara ispirato al caso Dominique Strauss-Kahn è in realtà un film cupo che riflette sull'introspezione del protagonista, col suo senso di colpa e con la sua ricerca (invano) della redenzione. Sono temi che ricorrono spesso nel cinema di Ferrara, ma Welcome to New York è anche una critica agli abusi del potere nelle sue forme più svariate. Non ci troviamo davanti ad un capolavoro, probabilmente non si tratta neanche di un grande film, ma senz'altro meritevole per l'importante interpretazione di Depardieu e poi perché Abel Ferrara merita sempre. [+]

Il tanto discusso film-scandalo di Ferrara ispirato al caso Dominique Strauss-Kahn è in realtà un film cupo che riflette sull'introspezione del protagonista, col suo senso di colpa e con la sua ricerca (invano) della redenzione. Sono temi che ricorrono spesso nel cinema di Ferrara, ma Welcome to New York è anche una critica agli abusi del potere nelle sue forme più svariate. Non ci troviamo davanti ad un capolavoro, probabilmente non si tratta neanche di un grande film, ma senz'altro meritevole per l'importante interpretazione di Depardieu e poi perché Abel Ferrara merita sempre. [-]