Notizie degli scavi

Un professore e una prostituta: non è la vicenda squallida descritta da illustri cantautori come lo sono stati De Andrè e Gaber (si legge Città Vecchia) ma il “sunto” di un anonimo film italiano presentato fuori concorso al Festival del cinema di Venezia del 2010.
Il titolo che potrebbe far mandare gli archeologi in solluchero non è un compendiario di arte antica bensì una storia semplice, di sentimenti puri come l’amicizia tra due esistenze solitarie nella Roma cosmopolita. Parliamo di “Notizie degli scavi”  di Emidio Greco adattato da un racconto (datato 1964) dello scomparso Lucentini che ruota attorno alle simpatiche quanto tristi vicende del “professore” che in realtà nulla ha del docente (malgrado un’intima predilezione per l’arte antica) tuttofare di una casa di appuntamenti in Via Principe Eugenio. [+]

Un professore e una prostituta: non è la vicenda squallida descritta da illustri cantautori come lo sono stati De Andrè e Gaber (si legge Città Vecchia) ma il “sunto” di un anonimo film italiano presentato fuori concorso al Festival del cinema di Venezia del 2010.
Il titolo che potrebbe far mandare gli archeologi in solluchero non è un compendiario di arte antica bensì una storia semplice, di sentimenti puri come l’amicizia tra due esistenze solitarie nella Roma cosmopolita. Parliamo di “Notizie degli scavi”  di Emidio Greco adattato da un racconto (datato 1964) dello scomparso Lucentini che ruota attorno alle simpatiche quanto tristi vicende del “professore” che in realtà nulla ha del docente (malgrado un’intima predilezione per l’arte antica) tuttofare di una casa di appuntamenti in Via Principe Eugenio. Questo bizzarro personaggio, un quarantenne sovrappeso, spesso estraneo al mondo, apparentemente ritardato e confuso, abbarbicato nei suoi illusori castelli in aria spessi incongrui e inconcludenti (interpretato da un bravo e sbarbato Battiston) rivela in sé un’anima profonda, una crisalide avvolta nel suo baco incapace divenire farfalla. L’ironia delle sue consuetudini quotidiane di cui lo spettatore sorride forzatamente, trova sfogo nelle prostitute della casa e dalla protettrice di quest’ultime, una rozza donna che non perde occasione nel schernirlo e nel fargli svolgere, come un pupazzo, i lavori più umili.
Il professore bagnato dall’indifferenza e dalla derisione delle sue stesse “coinquiline” assorbe le intemperie della vita quotidiana come il nulla che è (non a caso è privo di un nome come a voler sottolineare l’assenza di un’identità propria) in una non vita che subisce una “svolta” con l’incontro, grazie a una conoscente, della Marchesa (Angioini), ex prostituta habituè del postribolo, in ospedale aseguito di un tentato suicidio per una delusione d’amore. I due da perfetti estranei si guardano, si scrutano come anime prigioniere e via via che i giorni passano e le visite all’ospedale divengono sempre più frequenti, le attenzioni tra i due cresceranno con gesti semplici e piccoli favori che sfoceranno in un sentimento di simpatia e,più in fondo, di qualcos’altro.
Cosa c’e’ di particolare in un film che a primo avviso sembrerebbe l’incrocio di due destini solitari in una Roma di ambienti sordidi, di malaffare, di solitudine, dove persone con piccole paturnie psichiche sono abbandonate al loro destino, tema già abusato in passate pellicole? Il fatto di non volere giudicare ma semplicemente descrivere l’incontro tra due anime perse con le loro peculiarità caratteriali che sembrano trovare sfogo nell’arte in un caso (le riprese alla Villa Adriana pur se affascinanti sono asettiche senza una precisa didascalia di fondo malgrado l’ottimo abbinamento musicale di fondo) e nelle parole nell’altro, fa la differenza in una commedia che di primo acchito nulla avrebbe da dire.
Eppure c’e’ un ma: le ore trascorse dal professore a guardare i frammenti marmorei, a cercare di colmare la sua ignoranza con l’arte sono testimonianza stupenda di come la cultura possa incidere sulle menti, anche quelle più deboli e possa essere diffusa come camera risonante verso il volto leggero della donna amata. Ma se la nota dolente della socialità scotta e fa riflettere, ancor più interessante sono gli sguardi tra i due  che mostrano, innocentemente, frammenti di un’umanità che credevamo persa e che questo film fa bene a ricordarci.
[-]

• Peccato; Emidio Greco ha cucinato un piatto stopposo i cui principali ingredienti sono lentezza, monotonia, lungaggine, monotonia, vuoto. La sceneggiatura è latitante, quasi inesistente e questa mancanza è probabilmente foriera di conseguenze negative che vanno dalla necessità di inserire scene difficilmente comprensibili (era proprio indispensabile tediarci vari minuti per mostrarci la frenesia vitale della gente normale – sottolineata dal ritmo martellante della musica – come contrappunto alla mancanza di vitalità che contraddistingue il personaggio di Battiston?) a quella di allungare sino all’esasperazione la durata delle scene per fare in modo che il film eviti una durata lillipuziana. [+]

• Peccato; Emidio Greco ha cucinato un piatto stopposo i cui principali ingredienti sono lentezza, monotonia, lungaggine, monotonia, vuoto. La sceneggiatura è latitante, quasi inesistente e questa mancanza è probabilmente foriera di conseguenze negative che vanno dalla necessità di inserire scene difficilmente comprensibili (era proprio indispensabile tediarci vari minuti per mostrarci la frenesia vitale della gente normale – sottolineata dal ritmo martellante della musica – come contrappunto alla mancanza di vitalità che contraddistingue il personaggio di Battiston?) a quella di allungare sino all’esasperazione la durata delle scene per fare in modo che il film eviti una durata lillipuziana. Conclusione: in questo marasma annegano malinconicamente anche i due (altrove bravi) attori principali.        

L’idea è buona: unire la vita di uno sguattero factotum in una casa d’appuntamenti, il “professore” Giuseppe Battiston (ma ... è diventato così panciuto per esigenze sceniche?) a quella di una prostituta che nella casa ci lavorava, la “marchesa” Ambra Angiolini. Entrambi vanno ricercando un rapporto “normale”, non prezzolato, una vita d’affetto: una sera, forse un sabato, il “professore” si ferma ad osservare “le vite degli altri” nei locali all’aperto, che si divertono, discorrono, intessono relazioni. Lui invece è uno così sfiduciato in sé stesso che non s’aspetta che una donna possa avvicinarlo, “che compagnia ti posso fare io?” dice alla “marchesa” che reclama la sua compagnia nell’ospedale dove è ricoverata. [+]

L’idea è buona: unire la vita di uno sguattero factotum in una casa d’appuntamenti, il “professore” Giuseppe Battiston (ma ... è diventato così panciuto per esigenze sceniche?) a quella di una prostituta che nella casa ci lavorava, la “marchesa” Ambra Angiolini. Entrambi vanno ricercando un rapporto “normale”, non prezzolato, una vita d’affetto: una sera, forse un sabato, il “professore” si ferma ad osservare “le vite degli altri” nei locali all’aperto, che si divertono, discorrono, intessono relazioni. Lui invece è uno così sfiduciato in sé stesso che non s’aspetta che una donna possa avvicinarlo, “che compagnia ti posso fare io?” dice alla “marchesa” che reclama la sua compagnia nell’ospedale dove è ricoverata. E’ tenero questo innamorarsi di uno apparentemente stupido, inoffensivo, molto naif, tenero a sua volta o non aggressivo. Due indifesi che si uniscono. Questa è l’idea buona. Ma cosa c’entrava lo spot ripetuto e statico ai preziosi sassi dell’antica Roma? La cosa deve avere qualche relazione con il contributo per l’interesse culturale che il film ha ricevuto, riconoscimento descritto nei titoli di testa, ma non può non far pensare alla ministro “autoreggente” per il Turismo, Brambilla, o al suo capo-benefattore che in un analogo spot crede di essere più convincente coi turisti, oppure ancora al penoso inglese dell’ex ministro Rutelli (quanto ci sarà costato in corsi d’inglese somministrati al poveretto quel “pliiiis caam tu Italy”?). Per reclamizzare Villa Adriana e Roma questo film vale più di quelle costose pubblicità. All’inizio il film zoppica, non scorre per la scarsa spontaneità del “professore”, in fondo è difficile far lo scemo sul serio. Alla fine i due protagonisti piangono un pianto liberatorio, si scrollano di dosso i clichés che la società o loro stessi si sono attribuiti e finalmente si sorridono l’un l’altra dentro una vetrina. Urgerebbe lettura del libro di Lucentini, ma libri da leggere ne abbiamo troppi. [-]