L'ultimo inquisitore

E' bene sapere subito che ne L'ultimo inquisitore Forman non racconta la storia di una vita, quella di Goya, uno dei più grandi pittori europei del Settecento, come potrebbe far pensare il titolo originale. Il film cioè non è una biografia romanzata. Il regista appare molto più interessato invece a rappresentare i cicli della Storia e del potere e persegue questo scopo in modo magistrale, alternando e sovrapponendo le fasi, gli avanzamenti e i regressi che la vicenda umana marca nel suo tortuoso e faticoso sviluppo. Stupendo il modo di raccontare l'ingiustizia espressa attraverso l'esercizio del potere, troppo spesso negazione di ogni libertà ora per una ora per l'altra parte della società. Un'idea che viene rappresentata attraverso un susseguirsi di colpi di scena: padre Lorenzo che condanna il proprio superiore religioso, che fugge e poi ritorna da vincitore, ma viene infine condannato dallo stesso prelato che aveva spedito in carcere e dall'ultimo re insediato dopo l'ennesima invasione straniera. Il film è sicuramente qualificato dall'interpretazione di alcuni attori, come Natalie Portman e Stellan Skarsgard, un po' meno dalla recitazione di Bardem (Padre Lorenzo) che sembra impacciato nelle vesti dell'uomo di chiesa e molto più a suo agio nei panni del laico che ha abbracciato (per interesse) gli ideali della Rivoluzione francese. Due scene da ricordare: la lezione sulla tortura inflitta dal mercante all'inquisitore (padre Lorenzo) e la descrizione visiva della tecnica della xilografia. Goya rappresenta l'occhio e la coscienza dell'artista, quasi incredula e sempre più delusa dal flusso irrazionale degli eventi, un punto di vista forse col quale si identifica lo stesso Forman. Il giudizio sull'ottusa ripetitività della Storia e sulla ferocia e grettezza del potere (religioso e temporale)è senza dubbio sconfortato e severo.